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绪论 明代文艺美学思想的学理渊源与文化背景1

第一节 从“程朱理学”到“阳明心学”4

一 程朱理学5

二 阳明心学17

三 顺应自然25

第二节 个性解放思潮33

一 “与理为一”到“以明其心”34

二 直心以动，无不是“道”38

三 “心外无理”与“文章 本色”40

四 张扬个性、崇尚自然48

第三节 市民意识的觉醒54

一 市镇繁荣，商业发达55

二 争取权利，工商皆本60

三 钦羡商贾，张扬情欲65

第一章 明代审美诉求的总体特征71

第一节 审美意识的深化71

一 儒道释的融合72

二 从意境到韵味73

三 “师物”与“师心”75

四 主“情”尚“理”77

五 出于真情则工79

六 率真抒情：真诗在民间85

七 对“主情”说的批判87

第二节 “主情尚趣”：审美诉求的转变87

一 以情论文88

二 日用伦理之情89

三 重视审美情感的个体特质90

四 尚趣，重视审美愉悦92

第三节 文心匠意：审美意趣的流变95

一 文心自然97

二 细腻含蓄98

三 生机感与抒情性99

四 意境构筑100

第四节 雅俗交融：审美风尚的变迁102

一 雅的俗化和俗的雅化102

二 审美趣味的多元融合106

第五节 传承新变：审美意趣的承传107

一 价值观的更迭与审美观的新变108

二 传统艺术的完备与市民文化的兴起109

三 明代散曲的新生要素110

第二章 明代戏曲中的审美诉求112

第一节 明代“传奇”的演变与戏曲美学思想的发展113

一 戏曲发展的分期114

二 戏曲的审美特征118

第二节 汤显祖与明传奇：以情破理121

一 汤显祖的“唯情论”126

二 “千古一梦”——《牡丹亭》135

第三节 明传奇的舞台美术：虚实相生138

一 “出之贵实”“用之贵虚”138

二 戏剧作为一种舞台艺术和表演艺术的美学本质139

三 游目骋怀——舞台独特的时空结构142

四 独特的舞台美术布景145

五 写意似的舞美设计147

第四节 徐渭与明杂剧：“以喜显悲”150

一 明代杂剧的发展状况150

二 明代杂剧的审美风格——“亦喜亦悲，悲中显喜”151

三 徐渭及其杂剧创作158

第五节 “本色”自然的审美取向163

一 质朴自然的审美语言163

二 天然本色的审美风格166

三 自然真实的审美心态168

第三章 明代小说中的审美诉求171

第一节 古代小说的发展与成熟171

一 明代古代小说的成熟172

二 明代小说成熟的社会文化背景173

三 明代对小说审美本质的认识176

四 明代小说审美形态的流变179

第二节 “四大奇书”：历史真实与浪漫情怀185

一 明代“四大奇书”的提出185

二 罗贯中与《三国演义》186

三 《水浒传》——忠义传奇192

四 《西游记》——天上人间话神魔200

五 《金瓶梅》——飞入寻常百姓家204

第三节 “三言二拍”：世态人情209

一 “三言二拍”210

二 描摹世态，尽其情伪——市井生活面面观211

第四章 明代诗文中的审美诉求218

第一节 风姿多彩的明代诗文创作219

一 粉饰太平，冲和雅淡219

二 反求吾心，抒发性情223

第二节 明代诗文创作的审美诉求226

一 典雅尊严的审美风格226

二 本真质朴的审美追求231

三 独抒性灵的审美诉求235

四 清雅闲适的审美情调245

第五章 明代绘画中的审美诉求250

第一节 明代绘画的承继与分期250

一 明代绘画的承继251

二 明代绘画的分期252

三 明代绘画的审美风格255

第二节 “御用”画家与平民品位257

一 宫廷“院体”画：歌舞升平257

二 宫廷“院体”画：政教功能258

三 另类画作：大众审美诉求的生动体现261

第三节 “浙派”绘画：文人写意262

一 造型准确，笔简意赅263

二 文人写意265

第四节 吴门绘画：文人化与世俗化266

一 “吴门”画派266

二 “吴门四家”266

三 文人化与世俗化268

第五节 董其昌与“松江派”：高标士气269

一 “松江派”269

二 董其昌及其代表作270

三 高标士气271

第六节 小说戏曲插图版画：精巧细腻273

一 明代小说戏曲插图版画的发展背景273

二 明代小说插画版画的繁荣274

三 明代戏曲版画的发展275

第六章 明代书法中的审美诉求277

第一节 文化背景、变革与审美特征277

一 明代书法发展的社会文化背景277

二 明代书风的变革279

三 明代书法的审美特征279

第二节 “台阁体”：端庄华美281

一 “台阁体”的流行与衰微281

二 端庄华美的艺术风格283

三 “台阁体”的代表人物——沈度286

第七章 明代器物中的审美意识288

第一节 器物艺术整体审美风貌的呈现290

一 格物至玩物290

二 奢华精致，富丽热烈的审美风格292

三 审美趣味上的通俗化与浅近化293

四 审美风格上的整体感和生动、活泼的自然意趣294

五 明代器物文化形成独特审美特征的主要原因295

第二节 明式家具：简练质朴298

一 明代家具的兴盛298

二 风格简洁明快299

三 自然天然的审美理念300

四 装饰雅致明快300

五 中和之美的审美文化蕴藉301

第三节 景德镇青花瓷：晶莹明快302

一 青花瓷及其流变302

二 明代青花瓷的发展303

三 明代青花瓷的功能演变304

四 明代青花瓷的取材305

五 明代青花瓷的审美风格305

第四节 景泰蓝：繁缛多姿309

一 景泰蓝的得名与兴起309

二 明代景泰蓝的发展311

三 繁缛多姿的审美风格312

第五节 文房清玩：小巧雅致315

一 明代清赏之风的盛行315

二 雅俗之辨316

三 对闲雅生活的追逐318

参考文献322

索引326

后记339