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序&黄曼君1

引言：新诗现代化的探求1

一 中国现代主义诗潮的嬗变轨迹1

二 中国现代主义诗歌的民族化与现代化特征7

第一章 中国现代主义诗学的早期形态15

一 开放性容纳：西方现代主义诗学的引入15

二 被动性消解：多元格局中的调和25

第二章 三十年代中国现代主义诗学范畴30

一 中国现代主义诗学的形成30

二 纯诗论：“我们要住的是诗的世界”34

三 朦胧说：“像梦一般的朦胧”36

四 契合论：“生存不过是一片大和谐”38

五 象征说：象征与兴42

第三章 四十年代中国现代主义诗学主张49

一 思想知觉化：知性与感性的统一50

二 高度综合原则：“最大可能量意识活动的获致”52

三 新诗戏剧化：客观性与间接性表现原则55

四 返回本体论：打破感情与信仰的迷信57

五 想象逻辑论：用想象逻辑代替概念逻辑60

六 意象论：将感情凝结在深沉的意象里61

第四章 李金发：中国现代主义诗歌的开山诗人65

一 李金发在新诗史上的位置65

众说纷纭：一个有意味的文学现象65

背景考察：李金发诗思方向的起点70

一个比较：李金发与新格律派诗人75

二 李金发诗歌的唯丑艺术80

忧郁：美的出色伴侣80

审丑：生命存在的真实体验85

以丑为美：崭新的*艺术世界感观89

三 李金发诗歌的怪异章法94

“没有寻常的章法”94

内在脉络贯串法96

奇特观念联络法97

音画交契结构法100

象征意象组合法103

怪异章法探因104

第五章 戴望舒：三十年代中国现代主义诗潮的领袖107

一 寻找精神的家园：戴望舒诗歌的抒情主体形象107

感伤的寻梦人108

迷惘的夜行者109

荒原里的流浪儿112

二探求中西诗艺的交融点：戴望舒诗歌的意象艺术117

意象的意境化118

意象的朦胧美124

意象的组合美128

三 由字句节奏到情绪节奏：戴望舒诗歌的节奏艺术130

诗歌节奏论130

早期诗歌音乐美特征133

情绪起伏的诗情节奏137

舒卷自如的生活调子141

有节制的潇洒143

内节奏和外节奏的融合145

第六章 卞之琳与废名：三、四十年代中国现代主义诗歌的桥梁149

一 卞之琳的新智慧诗149

感性与智性的融合150

宇宙时空的艺术变奏160

“非个人化”的艺术165

二 废名的现代禅诗172

精神的逍遥游172

幽静清远的空濛美178

第七章 冯至与穆旦：四十年代中国现代主义诗歌的先锋183

一 冯至的《十四行集》183

1沉思的歌：对生命万物的凝思183

2飘扬的风旗：给不确定的感悟定型190

3《十四行集》与民族文化传统194

二 穆旦的诗198

1自我搏斗：突进的生命力198

2知性抒情：扩展诗情的张力205

第八章 中国现代主义诗潮发展论212

一 从狂放的“天狗”到寂寥的“雨巷”：二十年代中国新诗由浪漫主义向现代主义的嬗变212

从自信自足到自我否定212

由热烈壮美趋归冷峻忧郁219

二 从李金发到戴望舒：二十年代至三十年代中国现代主义诗歌走向的一个剪影223

生命的忧伤与时代的哀怨224

苦涩诗风与淳朴诗情227

在现代化与民族化的交汇点上228

三 从现代派到九叶诗派：三十年代至四十年代中国现代主义诗潮的演变233

从寻找精神家园到突入人生现实233

从情绪诗化到智性诗化241

从意境化到戏剧化244

第九章 中国现代主义诗歌与中国古代诗歌传统249

一 现代情绪的传统文化心理249

二 意象原型与心象结构255

三 意象艺术的化古与创新263

四 感物的表现与中国古代诗美学275

第十章 中国现代主义诗歌与西方象征主义诗歌284

一 西方象征主义影响的阶段性特征284

二 主题渗透：归向自我的思考290

三 纯诗化影响：注重形式本体的探索300

“音乐先于一切”301

象征的表现314

陌生化的形式324

主要参考文献338

后记341