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总序1

前言1

第一部分　历史篇3

第一章　早期音乐剧（上）——来自三大洲的艺术元素3

一、孕育音乐剧的土壤4

二、歌剧的影响8

三、黑人音乐与表演16

四、滑稽秀（Burlesque）和杂耍秀（Variety）　22

五、轰动一时的《黑魔鬼》（the Black Crook）　24

六、综艺秀和时事秀25

第二章　早期音乐剧（下）——音乐喜剧的风靡30

一、音乐喜剧与美国精神30

二、欧文 伯林与爵士乐的风靡34

三、战后十年的音乐剧作35

四、小结40

第三章　古典音乐剧的开端——《演艺船》41

一、密西西比河上的演艺船41

二、小说中的《演艺船》43

三、舞台上的《演艺船》（Show Boat）44

四、音乐剧发展史上的里程碑51

五、科恩与小哈姆斯坦的聚散54

六、小结56

第四章　大萧条时期的音乐剧57

一、讽刺时事的音乐剧58

二、乔治 格什温的“美国民间歌剧”60

三、《黑暗中的女士》（Lady in the Dark）独辟蹊径64

四、理查德·罗杰斯与劳伦茨 哈特65

第五章　音乐剧的黄金时期（上）——黄金时期的黄金搭档69

一、《俄克拉荷马》（Oklahoma）70

二、《天上人间》（Carousel，也译作《旋转木马》）75

三、《快板》（Allegro）和《南太平洋》（South Pacific）76

四、从《国王与我》（The King and I）到《音乐之声）（The Sound of Music）79

五、理查德 罗杰斯的晚年作品82

第六章　音乐剧的黄金时期（下）——黄金时期的其他佳作83

一、科特 维尔的探索84

二、欧文 伯林的《安妮，拿起你的枪》（Anni,Get Your Gun）85

三、科尔 波特的《吻我，凯特》（Kiss me,Kate）86

四、小歌剧的完美之作——《窈窕淑女》（My Fair Lady）87

五、《西区故事》（West Side Story）90

六、黄金时期的终结91

第七章　音乐剧与流行文化的离而复合93

一、世界范围内摇滚乐的兴起93

二、丰富与萧条：守旧的传统音乐剧98

三、重要音乐剧介绍　103

四、《长发》（Hair）的出现111

五、百老汇短暂的喧嚣与《歌舞团》（A Chorus Line）115

第八章　概念音乐剧120

一、百老汇的概念音乐剧创作120

小结：关于概念音乐剧的评价134

二、桑坦其人及其音乐剧创作生涯136

三、普林斯和导演时代　146

第九章　国际化：麦金托什与韦伯152

一、英国音乐剧152

二、大师韦伯158

三、现代派音乐剧：韦伯的经典剧作170

四、麦金托什及其地位186

第十章　世界视野里的音乐剧多元化发展193

一、鲍伯利和勋伯格：史诗派音乐剧创作　193

二、后现代音乐剧、旧剧重推及其他204

第二部分　结构篇221

第一章　一剧之本：音乐剧中的剧本221

一、剧本在音乐剧中的“基石”地位221

二、剧本创作的发展概况　223

三、音乐剧剧本的创作226

四、叙事音乐剧的三个里程碑：《演艺船》、《俄克拉荷马》和《天上人间》231

五、百老汇音乐剧剧本创作的“祖师爷”——小哈姆斯坦　235

第二章　一剧之核：音乐剧中的“剧诗”246

一、剧诗的基本知识246

二、剧诗创作发展的历史250

三、剧诗创作的技巧253

四、百老汇剧诗艺术的奠基人——乔治 科汉257

五、其他经典剧诗作者及作品赏析266

一、音乐的特征284

第三章　一剧之魂：音乐剧中的音乐284

二、音乐创作的几个要素291

三、杰罗姆 科恩——美国音乐剧之父300

第四章　一剧之灵：音乐剧中的舞蹈308

一、舞蹈在音乐剧中的作用309

二、不同类型的音乐剧舞蹈312

三、舞蹈的三种境界316

第五章　一剧之美：音乐剧中的舞美设计318

一、舞台监督319

二、舞台布景322

三、服装329

四、音响335

五、舞台灯光338

第三部分　专题分析篇345

第一章　星光灿烂话演员345

和安妮 奥克莱（Annie Oakley）346

一、玛丽·布凡尼（Marie Bonfanti）346

二、美国早期音乐剧明星349

三、海伦 摩根和《演艺船》的表演357

四、全能的演员359

五、演员的巧妙运用360

结束语371

第二章　从古典音乐剧到概念音乐剧372

第三章　编舞型导演381

一、杰罗姆 罗宾斯381

二、鲍勃 弗斯　400

三、迈克尔 班奈特　413

四、苏姗 史卓曼424

第四章　百老汇与好莱坞433

一、百老汇及其运作　433

二、电影的发展与好莱坞435

三、好莱坞的歌舞片　438

四、演艺星空的双子星座　441

五、作品简介　442

第五章　当代作品创作赏析　446

一、怀旧的《发胶》（Hairspray）——“特雷西教你学跳舞”　446

二、《九》（Nine）——带你走出心灵的迷林　453

三、重演的《玫瑰舞后》——一个“神话”的回归460

四、托尼奖468

第六章　后现代语境与音乐剧473

一、主体的死亡叙事的消亡473

二、拼贴和戏仿476

三、虚幻的怀旧和游戏意识的张扬477

小结479

后记480