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第一章　素描概述9

第二章　学习素描的意义10

一、素描是绘画创作的基础10

二、素描可以培养学生整体的艺术表现能力10

三、素描是探索造型艺术语言的最初形式11

第三章　写实素描基础与主观表现的关系14

一、写实素描训练可以掌握造型的形式美规律14

二、写实素描训练是主观夸张变形表现的基础14

三、主观表现是写实素描基础上的发展和升华17

第四章　静物素描18

一、静物素描训练19

静物的构想（一）19

静物素描写生（一）的作画步骤（1-4）20

静物的构想（二）23

静物素描写生（二）的作画步骤（1-4）24

静物的构想（三）27

静物素描写生（三）的作画步骤（1-4）28

静物的构想（四）31

静物素描写生（四）的作画步骤（1-4）31

二、静物素描的变化与表现38

静物的构想（一）38

静物素描（一）的作画步骤（1-4）39

静物的构想（二）41

静物素描（二）的作画步骤（1-4）41

静物的构想（三）44

静物素描（三）的作画步骤（1-4）44

静物的构想（四）47

静物素描（四）的作画步骤（1-4）47

静物的构想（五）50

静物素描（五）的作画步骤（1-4）50

静物的构想（六）52

静物素描（六）的作画步骤（1-4）53

静物的构想（七）55

静物素描（七）的作画步骤（1-4）56

第五章　石膏素描59

一、木炭的表现技法60

二、石膏素描训练60

（一）阿库力巴（正面　步骤1-4）60

（二）阿库力巴（半侧面　步骤1-4）64

（三）阿库力巴（侧面　步骤1-4）67

（四）美第奇（正面　步骤1-4）70

（五）美第奇（半侧面　步骤1-4）74

（六）美第奇（侧面　步骤1-4）78

（七）美第奇（侧面）82

（八）美第奇（侧面）86

（九）美第奇（半侧面）87

（十）马赛（正面　步骤1-4）88

（十一）马赛（半侧面　步骤1-4）93

（十二）马赛（侧面　步骤1-4）97

（十三）马赛（半侧面）100

（十四）荷马（半正面　步骤1-4）101

（十五）荷马（半侧面　步骤1-3）107

（十六）荷马（侧面　步骤1-3）110

（十七）荷马（半侧面）113

（十八）哥达米拉塔（半正面　步骤1-4）114

（十九）哥达米拉塔（半侧面　步骤1-4）120

（二十）哥达米拉塔（侧面　步骤1-3）124

（二十一）大卫（半正面　步骤1-4）126

（二十二）大卫（侧面　步骤1-4）131

（二十三）大卫（正面　步骤1-3）136

（二十四）大卫（侧面　步骤1-3）138

（二十五）大卫（正面　步骤1-4）140

（二十六）大卫（半侧面　步骤1-4）144

（二十七）拉奥孔（正面　步骤1-4）148

（二十八）拉奥孔（侧面　步骤1-4）154

（二十九）拉奥孔（侧面　步骤1-3）158

（三十）拉奥孔（侧面）161

（三十一）拉奥孔（半侧面）164

（三十二）布鲁特斯（正面　步骤1-4）165

（三十三）布鲁特斯（半侧面　步骤1-4）170

（三十四）布鲁特斯（侧面　步骤1-4）174

（三十五）布鲁特斯（侧面　步骤1-3）178

（三十六）布鲁特斯（正面　步骤1-3）181

第六章　人物素描183

一、人物头像素描写生184

（一）老人头像（步骤1-4）184

（二）女青年头像（步骤1-4）190

（三）男青年头像（步骤1-4）194

（四）男青年头像（步骤1-4）198

（五）女青年头像（步骤1-4）202

（六）头像素描作品欣赏206

二、人物半身像素描写生212

（一）老人半身像（步骤1-4）212

（二）老人半身像215

三、人体素描写生216

（一）男人体（步骤1-4）216

（二）男人体（步骤1-4）220

（三）女青年人体（步骤1-4）224

（四）女青年人体（步骤1-4）228

（五）女青年人体（步骤1-4）232

（六）人体素描作品欣赏236

四、人体素描的夸张表现274

（一）坐在沙发上的女人体274

（二）女人体275

（三）女人体276

（四）在风中行走的女人277

（五）看书的裸体女人278

（六）画室中的女裸体279

（七）熟睡的女人体280

（八）女人体281

五、全身着衣人物素描写生282

（一）老年着衣人物282

（二）着衣人物全身像素描作品欣赏283

六、着衣人物素描的夸张与表现284

（一）梦中的男人284

（二）渔民和空船285

（三）画室286

后记287