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绪论 西方文学理论的危机和文学文本解读学的建构1

第一章 文学文本解读学和文学理论47

面对文学理论和阅读经验为敌的困境47

文学理论的普遍性与文学文本解读的唯一性49

文学文本解读学“唯一性”的悖论53

文学的自律和他律：自转和公转56

“以无为有，以虚为实，以假为真”59

第二章 建构文学文本解读学的根本原则：唯一性70

理论的普遍性，并不直接包含文本的特殊性71

母题谱系还是知识谱系？通过现成可比性分析出唯一性83

第三章 文学虚无主义在基本学术方法上的歧途97

把西方大师当作质疑的对手97

临时定义（准定义）：作为研究的过渡106

准定义：从高级形态回顾低级形态109

《隆中对》和《三顾茅庐》：史家实录和文学想象113

“意境”的定义：通过个案的分析积累122

第四章 从读者中心论突围：文本中心论130

《诗无达诂》：无限意蕴和读者的有限理解130

读者决定论和“多元有界”134

“作者死亡”和“知人论世”137

“意图谬误”和“意图无误”“意图升华”140

《岳阳楼记》和《醉翁亭记》：意图无误和升华142

多元解读：多个一元149

质的定性和量的统计161

第五章 读者心理的开放性与封闭性165

心理图式（scheme）的同化（assimilation）和调节（accommodation）165

《愚公移山》：颂歌和反讽的统一168

马克思：对于没有音乐感的耳朵来说，最美的音乐毫无意义170

主流意识形态和思维模式的霸权同化172

花木兰：是英雄还是英“雌”175

第六章 文本的封闭性：意象、意脉、形式规范三个层次的立体结构179

意象：主体特征对于客体特征的主导性179

朱光潜：对于一棵古松的三种态度188

真善美不是绝对统一的，而是三维“错位”的189

道德的善恶和艺术的美丑：繁漪、薛宝钗是坏人吗？192

周朴园是伪君子吗？195

不是一般的情感，而是特殊的情感才有艺术价值197

意脉：隐性情感的动态起伏202

经典意脉：杜甫《春夜喜雨》、李清照《声声慢》205

原生形式和规范形式：形式征服、衍生内容210

诗与散文的区别：形而上和形而下227

规范形式和亚规范形式231

宛转变化的功能：情致的瞬间转换234

绝句和律诗、古风：情感瞬间转换和长期情绪的概括236

最能体现绝句瞬间情绪转换的王昌龄《出塞》之二239

亚形式规范中的不同风格241

第七章 文学感染力来自审美情志还是语言（上）244

非诗的陌生化和诗的陌生化244

陌生化和熟悉化的统一255

陌生化以心理情志为底蕴257

吴乔论诗：“形质俱变”259

情感冲击感知发生全方位变异262

中国古典诗歌神品和词语非陌生化267

海明威的电报文体：白痴一样的叙述271

第八章 文学感染力来自审美情志还是语言（下）274

反讽向抒情转化的条件274

苏轼的“反常合道”更全面280

笼统的反讽和多元的文体283

“逻辑的非关联性”和中国古典诗话的“无理而妙”“痴而入妙”284

把情志艺术化的密码还原出来287

第九章 叙事学建构：打出常规和情感错位289

苏联式的情节四要素教条的腐朽289

西方结构主义模式和叙事学批判291

对情节因果律的补充：假定的情境和特殊情感297

把人物打出常规的功能之一：深层心理的暴露298

情节：现代派——荒谬性因果303

打出常规的功能之二：人物情感错位308

非情节性的错位319

错位：内在深度的强化和外部动作的淡化322

在西方文论的盲点中进行原创性的概括326

中国当代小说大场面中的错位问题：以贾平凹和陈忠实为例328

第十章 以直接概括冲击贫乏的散文理论332

现代散文审美“小品”的历史选择和中国散文审智“大品”的失落333

“真情实感”论：归纳和演绎法的局限340

真情实感，还是虚实相生？343

真情虚感在文体中的分化347

抓住现成理论不能解决的难题：审丑348

亚审丑：幽默散文352

审智：既不抒情，亦不幽默355

第十一章 具体分析之一：隐性矛盾360

把潜在的原生状态还原出来，发现差异和矛盾361

逻辑还原：理性逻辑和我国古典诗话中的“痴”的范畴364

中国古典诗话“无理而妙”366

中国的“情痴”和莎士比亚的“情疯”368

古典的情景交融和现代的情理交融370

第十二章 具体分析之二：价值还原372

审美价值的自发的劣势372

把理性的“真”与情感的“美”的矛盾、错位揭示出来373

把受到消解的实用理性还原出来376

第十三章 具体分析之三：历史语境还原384

作家精神史还原384

母题史的还原385

爱情母题史还原387

宏观：英雄母题史还原390

微观：话语（意象）的历史还原392

关键词还原396

第十四章 具体分析之四：隐性矛盾的分析405

在客观意象中隐含着主观情致405

作品本身关键语句的矛盾408

艺术形式发展过程中的突破410

经典形象的深度矛盾412

第十五章 具体分析之五：流派和风格414

风格、流派对形式规范的冲击415

新诗第一个十年的流派更迭416

第十六章 具体分析之六：想象在创作过程中与作者对话474

形式征服衍生内容474

应该这么写和不应该那么写476

托尔斯泰：对话中的心口错位484

肖洛霍夫：肖像中的潜意识486

郦道元《三峡》完成的历史过程488

参考文献497