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引言1

第一章 农村题材电视剧的前世今生1

第一节 乡村内涵及农村剧的界定2

一、乡村的内涵是什么2

二、农村题材电视剧的界定8

第二节 农村题材电视剧的发展简史11

一、初创期（1958年到1980年代初）的代表作及创作特征12

二、发展期（1984年到1987年）的代表作及创作特征13

三、深化期（1988年到1990年代初）的代表作及创作特征15

四、转型期（90年代中期到末期）的代表作及创作特征17

五、全面确立期（2000年至今）的代表作及创作特征19

第三节 农村题材电视剧的研究现状22

一、偏重热播个案的文本分析研究23

二、综合性的研究不够系统和深入24

三、农村剧创作现象的研究比较散乱28

四、农村剧的叙事研究比较浮泛29

第二章 中国文化乡村的嬗变31

第一节 往昔乡村的文化特征：农耕文化主导32

一、“文化”与“农耕文化”辨析33

二、农耕文化的特征及其投影34

第二节 现实乡村的文化特征：实利文化主导41

一、开拓进取、离土创业、自主选择与永不满足44

二、土地意识与土地情怀在疏离的悲壮中透着必然45

三、物质契约取代了以血缘为准绳的精神契约48

第三节 未来乡村的文化特征：多元文化和谐共振51

一、农耕文化对实利文化的弥补与匡正53

二、实利文化对农耕文化的提升与激活56

三、多元文化之间的和谐共振58

第三章 农村题材电视剧与乡村的关系61

第一节 寄寓与表征：创作者心灵与农民文化63

一、文化乡愁的寄寓与精神乡村的凝视64

二、文化乡愁的诗意与精神乡村的消费70

第二节 确证与询唤：意识形态与农民文化75

一、意识形态确证与规约下的农村剧76

二、意识形态询唤下的农村剧创作80

第三节 镜像与观照：农民自身与农村剧的关系84

一、映照和镌刻着农民主体镜像的农村剧85

二、作为农民代言与自我观照的农村剧89

第四章 农村题材电视剧的创作成就（一）93

第一节 为农民塑像94

一、二楞妈和徐大地代表的“忠良”类型95

二、七娘和程大娘代表的民族精神“代言”类型99

三、鲍真和鞠双元代表的“新人”类型102

四、铜锁和“三军司令”代表的“落后”类型105

第二节 为乡土铸魂107

一、深入反映农民的现实困境与精神欲求108

二、深情书写农民与土地之间的复杂关系113

第五章 农村题材电视剧的创作成就（二）121

第一节 为时代存真122

一、20世纪50年代以来的土地改革122

二、新时期的家庭联产承包责任制124

三、新世纪土地的流转与适度规模经营132

第二节 为国家分忧134

一、弥合二元结构的裂隙135

二、反思农村发展的危机138

三、正视基层组织的问题143

第六章 农村题材电视剧类型化的创作误区147

第一节 物欲与精神的失衡149

一、物欲的追慕挤兑精神的探寻149

二、农民主体与艺术的担当性弱化154

第二节 类型与个性的抵牾157

一、人物的类型化倾向158

二、叙事的类型化趋势163

第三节 想象与真实的混淆169

一、都市想象改装乡村生活169

二、都市想象拔高乡村生活174

第七章 农村题材电视剧的艺术审美问题179

第一节 现实深广度的缺失180

一、再现农村现实生存的深广度不足181

二、反映农村文化精神的深广度不够185

第二节 人物主体性的匮乏189

一、观念形态的依附影响主体性的自主190

二、个体诉求的受阻影响主体性的自由193

三、“物”的崇拜加剧主体性的异化195

第三节 伪喜剧泛滥与悲剧退隐198

一、伪喜剧的泛滥199

二、悲剧的退隐204

第八章 农村题材电视剧的超越方向209

第一节 史诗性路径211

一、主题与人物的凸显212

二、风格与韵味的提升217

第二节 地域性与风物性的突围222

一、地域性的突围223

二、风物性的超越230

第三节 雅俗的和谐共振233

一、雅不蔑俗和俗不伤雅235

二、雅俗的和谐共振239

结语243

参考文献247

一、主要参考著作248

二、主要参考论文250

三、其他参考资料254

后记255