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绪论1

一、课题来源及选题的目的与意义3

二、多声形态的界定及论域研究述评5

三、资料来源及研究视角与方法20

四、课题创新之处及不足与展望21

第一章 中国传统戏曲音乐多声形态概述23

第一节 戏曲音乐渊源历史述略25

第二节 戏曲音乐多声形态构成溯源27

一、戏曲唱腔中的对唱、合唱与重唱28

二、戏曲伴奏乐队中器乐的重奏、合奏35

第三节 传统戏曲音乐的多声形态类型38

一、紧凑流畅——接应型多声织体38

二、烘托陪衬——主调型多声织体39

三、加花装饰——支声型多声织体40

四、鲜明对比——复调型多声织体40

五、立体丰富——综合型多声织体42

第二章 20世纪山西传统戏曲音乐的多声形态类型43

第一节 唱腔之间构成的多声形态48

一、唱腔之间松散式接应型对唱与重唱48

二、唱腔之间密集式接应型对唱与伴唱49

第二节 唱腔与伴奏之间构成的多声形态50

一、唱腔与主奏之间接应型多声51

二、唱腔与主奏之间支声型多声54

三、唱腔与主奏之间复调型多声57

四、唱腔与锣鼓之间主调型多声60

第三节 器乐之间构成的多声形态63

一、主奏与锣鼓之间衬托式主调型多声63

二、锣鼓之间对比式复调型多声67

三、主奏与锣鼓之间衬托式主调型和对比式复调型的综合69

第三章 20世纪山西戏曲音乐多声创腔技法的衍变73

第一节 新中国成立以前四大梆子的多声创腔技法76

一、伴奏乐器的多声音效76

二、伴奏手法的多声创作思维78

第二节 新中国成立以后四大梆子多声创腔技法的中西融合83

一、专业音乐工作者的介入83

二、重唱、伴唱与合唱中接应型、主调型与复调型的综合85

三、配乐中支声型与复调型的综合91

四、支声型与复调型综合的人物主题音乐94

五、支声型与复调型综合的中西乐器混合乐队97

第四章 20世纪山西戏曲音乐多声形态衍变的成因107

第一节 清后期至民国梆子腔对山西戏曲音乐的影响111

一、晋东南区域——上党落子112

二、晋南区域——眉户、乐乐腔118

三、晋北区域——晋北道情、晋北大秧歌、耍孩儿120

四、晋中区域——汾孝秧歌122

第二节 抗战时期山西戏曲音乐对西洋乐器的借鉴125

一、抗战革命根据地剧团／剧社对西洋乐器的少量应用126

二、抗战时期山西戏曲音乐对西洋乐器小提琴广泛应用的历史铺垫130

第三节 新中国成立后山西戏曲音乐的繁荣与发展131

一、唱腔编创形式的改变132

二、戏曲乐队西洋乐器的加入135

第四节 “文革”十年山西戏曲音乐的历史转折137

一、以主题音乐为主的创作手法137

二、新演唱形式和器乐曲的广泛应用138

三、戏曲乐队编制的逐步扩大139

第五节 改革开放二十年山西戏曲音乐的回归与重构139

一、传统戏的复苏与回归140

二、现代戏的普及与重构140

结语145

参考文献147

附录A 戏曲音乐中的多声结构形态165

附录B 山西戏曲音乐研究论著索引（1952-2017）175

附录C 相关资料表格统计182

附录D 山西戏曲音乐唱腔改革经典剧目选段209

后记249