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第一章 翻译美学思想发展概略1

1.0概述1

1.1中国翻译美学之源：中国审美文化史2

1.1.1中国翻译美学思想之源：中国传统哲学和美学3

1.1.2中国传统翻译理论的美学内涵7

1.1.3小结8

1.2西方美学：他山之石9

1.2.1西方美学发展的四个时期12

1.2.2不可或缺的外位参照系统13

1.3翻译美学学科建设的历史机遇14

1.4结语16

第二章 论语言审美17

2.0概述17

2.1探求语言美：翻译美学的基本任务之一18

2.2语言中的审美结构23

2.3汉语之美40

2.3.1汉语的结构美41

2.3.2汉语的音乐美45

2.3.2.1汉语的音韵美46

2.3.2.2汉语的声调美52

2.3.3汉语的意象美54

2.3.4汉语的模糊美56

2.3.5结语57

2.4英语的丰采57

2.4.1历史的斑斓与共时的辉煌57

2.4.2英语的阳刚之美59

2.4.3英语的动态感性美61

2.4.4英语的自然美64

2.4.5英语的丰繁美68

2.4.6英语的幽默之美71

2.4.7结语72

第三章 语言审美的价值观论74

3.0概述74

3.1语言审美的普遍原则75

3.2语言美的普遍价值标准78

3.2.1高度和悦的视听感性78

3.2.2精美独到的结构形态80

3.2.3深刻巧妙的意义含蕴82

3.2.4精心铸造的意象意境83

3.2.5绚丽鲜明的文化色彩86

3.3语言美的特殊性87

3.3.1汉语的地理生态与文化选择不同于英语87

3.3.2语言美还具有不同的历时特征和共时特征88

3.4结语89

第四章 论翻译审美91

4.0概述91

4.1翻译审美的程序论91

4.2翻译审美活动的基本特征92

4.2.1翻译审美涵盖一个复杂的“三维结构”92

4.2.2翻译审美的对象是语言93

4.2.3翻译审美必须是语际的94

4.2.4翻译审美主体是关键95

4.2.5翻译审美要求普遍性和专业针对性97

4.2.6结语98

4.3翻译的审美阅读策略99

4.3.0概述100

4.3.1理解性阅读100

4.3.2翻译审美的文本阅读100

4.3.3对原语文本的审美解构：审美信息扫描101

4.3.4翻译审美理解的“个人版本”问题109

4.3.5结语111

4.4超文本语言审美探索111

4.4.0概述111

4.4.1“超文本”意义生成原因分析112

4.4.2关于意象美114

4.4.2.1意象美的构建114

4.4.2.2意象的多重审美功能116

4.4.3关于意境美118

4.4.4关于意蕴美120

4.4.5结语122

第五章 翻译的审美主体123

5.0概述123

5.1翻译审美主体的特征124

5.2翻译审美主体的条件126

5.2.1审美能力128

5.2.2语言感应力（语感）130

5.2.3审美想象力131

5.2.4审美理解力133

5.2.5审美的情感操控能力136

5.2.6审美创造能力137

5.3主体的差异性问题138

5.4结语140

第六章 翻译的审美客体141

6.0概述141

6.1审美客体的形态分类141

6.2审美客体的特征142

6.3审美客体的功能144

6.3.1信息提供144

6.3.2外象描写146

6.3.3情感激励147

6.3.4感悟启发149

6.3.5观念剖析150

6.4翻译审美客体的结构152

6.5语言美的语际转换：美的“可译性”问题153

6.6结语155

第七章 翻译审美心理结构探讨156

7.0概述156

7.1审美心理活动的特征157

7.1.1情感体验158

7.1.2价值实践159

7.2翻译审美心理活动的基本特征161

7.2.1灵活的心理调节策略162

7.2.2高度的审美再创造目的性162

7.2.3想象力与“意义的完形”163

7.2.4在诗意乐园中的畅游心态164

7.3翻译审美心理活动的一般过程165

7.4结语168

第八章 翻译审美价值观论169

8.0概述169

8.1翻译与审美情感169

8.1.0审美情感：一个重要范畴169

8.1.1审美情感对翻译的意义172

8.1.2中西审美情感特征比较174

8.2翻译与审美想象177

8.3翻译的审美价值论179

8.3.1审美价值的基本特征179

8.3.2“语言美”应该怎么评价？182

8.3.3翻译审美价值的多维性183

8.3.4结语188

第九章 文化与审美189

9.0概述189

9.1民族文化审美心理比较初探190

9.1.1关于意象性思维特征191

9.1.2关于模糊性思维特征193

9.1.2.1“大美无美”与“至美无形”194

9.1.2.2汉语语法机制的基本特征：模糊性195

9.1.2.3中国艺术理论中的模糊性197

9.1.3结语198

9.2译语的文化取向问题199

9.2.1跨语言文化转换：五种方式200

9.2.2文化特征化与等级化分布201

9.2.3文化审美翻译要点203

9.2.4文化翻译对策论的依据204

9.2.5结语205

第十章 翻译的审美表现论206

10.0概述206

10.1审美表现的前结构207

10.2中西审美表现对策论：发展及现状208

10.3翻译审美表现方法论212

10.3.1汉语审美表现法概述212

10.3.2英语审美表现法概述216

10.3.2.1所谓“好英语”（Good English）的审美理想217

10.3.2.2英语句段表现法审美标准220

10.3.2.3英语篇章表现法审美标准224

10.4翻译审美表现论专题（一）：模糊美224

10.5翻译审美表现论专题（二）：翻译审美与模仿229

10.5.1模仿论溯源229

10.5.2关于两类模仿231

10.5.3动态模仿与隐喻的翻译233

10.6翻译审美表现论专题（三）：翻译审美与移情235

10.7翻译审美表现论专题（四）：语言形式美的五大要素242

10.7.1始终一贯（Consistency）243

10.7.2行文得体（Becomingness ）243

10.7.3文化适宜（Appropriateness）244

10.7.4灵活多样（Diversity）244

10.7.5言简意赅（Compendiousness ）245

10.7.6合目的的语言形式美246

10.7.7翻译与形式美小结247

10.8翻译审美表现对策论：择善从优”（Choose the Fittest， Choose the Best）248

10.8.1择善从优：审美表现的主旨性对策248

10.8.2“择善从优”的四点要旨248

10.9结语253

第十一章 论翻译风格审美255

11.1“审美价值类型”概念界定255

11.2风格的审美信息扫描256

11.2.1语言层级的审美信息扫描257

11.2.2超语言层级的风格研究266

11.2.2.1社会文化背景与作家风格267

11.2.2.2作家的人文背景与风格268

11.2.2.3文学流派与作家风格269

11.3风格翻译中的选择—“择善从优”270

11.3.1模仿原语271

11.3.2尊重译入语274

11.3.3译者个人风格275

11.3.4文风时尚279

11.4结语280

参考书目282

后记288