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序（郭汉城）1

引言1

第一章 我国历史上的乐户制度1

一 罪隶家属配没而为乐户1

二 户奴与良家误落风尘成为乐户7

三 贫困农民借艺谋生成为乐户15

四 乐户伶人的社会地位20

第二章 唐代宫廷散乐机构——教坊27

一 教坊的组成经过27

二 教坊的成员与管理29

三 教坊乐人的演出活动31

四 参军戏的形成与演出活动35

第三章 以市民文化为基准的宋教坊与勾栏营业演出39

一 宋代的社会变化39

二 宋代教坊41

三 两宋都城之勾栏瓦肆48

四 杂剧艺人的社会地位52

五 宋杂剧的演出与营业方式56

第四章 金、元家庭流动戏班及其演出活动65

一 从散乐班社演化而来65

二 家庭戏班的组织形式67

三 家庭戏班的演出活动75

四 家庭戏班与元杂剧的繁荣86

第五章 明代一般营业戏班及其营业演出活动95

一 明代戏曲品种发展轮廓95

二 伶人地位与班社组织99

三 演出方式种种105

四 戏班演出收入115

第六章 清代北京昆、京、秦、徽诸班的递嬗118

一 以京腔为主的民间戏班118

二 披靡一时的秦腔戏班124

三 四大徽班进京131

第七章 清中叶后以徽班为主的北京剧坛138

一 四大徽班在前进与昆班衰落138

二 皮黄鼎盛与北京戏班147

三 几个名班之兴衰152

四 名伶组班之成功与当时北京名伶158

第八章 历代家班165

一 明以前各代之家乐165

二 明代诸王及仕宦之家乐168

三 一个记载详尽的女乐家班175

四 家班之衰落181

第九章 票友、票房与乡间子弟会190

一 历代的串客190

二 清代的票房197

三 著名票友203

四 乡间子弟会208

第十章 清代宫廷戏剧设置及其传进民间戏班222

一 宫廷内的戏剧设置222

二 宫廷内的戏剧演出229

三 咸丰皇帝与慈禧太后传进民间伶人与戏班237

四 慈禧太后临时承应与庆典承应用戏举例244

五 慈禧太后对戏班的管理与赏罚250

第十一章 戏班之经营管理257

一 组班257

二 各种班规265

三 各种演出形式270

四 戏班之财务280

五 清政府对戏班演出之干禁291

第十二章 伶人争取社会地位的社团与斗争294

一 伶人争取社会地位的理论294

二 梨园馆297

三 精忠庙300

四 伶人之信仰304

五 我国戏剧班社行业第一次胜利罢业309

第十三章 后继伶人之培养311

一 手把徒弟311

二 科班316

三 喜（富）连成科班322

四 私塾学艺331

第十四章 地方戏曲民间职业流动班社333

一 陕西秦腔班社333

二 山西晋剧班社338

三 四川川剧班社356

四 湘剧班社362

五 苏州与维扬之戏剧班社369

第十五章 辛亥革命以后我国的戏剧班社384

一 辛亥革命前后戏曲界的革命活动384

二 女伶的出现389

三 京派与海派392

四 几个革新的戏曲艺人培养机构398

第十六章 名角挑班制410

一 名角挑班制的出现410

二 名角挑班制的组班制度415

三 名角力争自己的特色425

四 成名角不易与名角竞争激烈443

五 把中国戏剧推向世界舞台453

参考书目462

后记473