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插图表1

鸣谢1

前言1

1德斯诺斯的银幕、阿拉贡的窗玻璃、费拉德的“自知银幕”1

银幕之后1

梦与银幕的白色17

投影与反射：德斯诺斯和阿拉贡28

费拉德的分层景深38

自知银幕50

2超越现实的表面70

门与窗：通往神秘之门70

巴黎的乡下人：电影72

阿拉贡：双重幻影玻璃房77

布列东的城堡84

街道乃“油画背景”——《娜佳》书中的摄影照片94

3布列东的窗户118

“从我面前延伸出去并消失的景色”118

“遥远的地方有什么呢？”123

“蒙着薄纱的想象”128

“敲窗户”134

“世界上最迷人的电影”143

4马克斯·恩斯特——精神空间的概念175

德·契里科的空间形式176

“连续的矛盾图像”——恩斯特的分层景深178

向内凝视183

恩斯特的舞台前景——画面与电影银幕197

电影银幕与外壳——恩斯特的拓印画201

5马格里特的分层景深218

马格里特的“超现实主义神秘”218

马格里特的电影——《芬托马斯》与分层景深222

马格里特的电影银幕——深层画面229

6不透明与透明的辩证法——米罗243

超现实主义与立体主义的颠覆——米罗与梅森244

米罗的蜘蛛网253

“空间是一扇窗”——米罗的分层景深256

“海洋的整个深度和整个表面”263

“当我作画的时候，我抚摸我所做之事”——米罗的绘画表面276

模糊的不透明性——米罗1929年创作的拼贴画279

7容纳与离散的辩证法——梅森298

“隐秘建筑的梦想”298

“玻璃盔甲”303

梅森的“皮肤自我”——人体的容纳与离散312

母亲的外壳（the mother envelope）316

梅森的“沉淀物”——年久失修的皮肤自我321

电影银幕样式的分解——梅森的“神秘解剖”325

820世纪30年代——电影银幕样式之消逝341

从“夜间革命”到“日间革命”342

“万物皆为透明”347

“一种无限美好的物质”356

达利的妄想狂-评论时期363

空间中的主体与主体的空间——达利的变形视觉图像372

一连串梦幻图像——马克斯·恩斯特的拼贴画小说382

“摈弃这种幼稚的‘习惯做法’，即电影银幕”390