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第一章 古希腊戏剧3

一、古希腊戏剧的概述3

二、埃斯库罗斯和《被绑的普罗米修斯》9

三、索福克勒斯和《俄狄浦斯王》18

四、欧里庇得斯和《美狄亚》34

五、阿里斯托芬及其《鸟》53

六、阿里斯多德的《诗学》60

七、古希腊戏剧的小结63

第二章 中世纪戏剧66

一、中世纪戏剧的概述66

二、英国中世纪的戏剧67

三、法国中世纪的戏剧71

四、意大利的即兴喜剧77

第三章 文艺复兴与莎士比亚87

一、何谓文艺复兴运动87

二、莎士比亚89

莎士比亚的时代及伦敦的戏剧89

莎士比亚的生平与创作91

《罗密欧与与朱丽叶》94

《威尼斯商人》104

《无事生非》121

《汉姆莱脱》124

《奥赛罗》135

《麦克佩斯》158

莎士比亚的语言178

第四章 十七世纪古典主义戏剧184

一、何谓古典主义戏剧184

二、布瓦洛及其《诗的艺术》187

三、高乃依和《熙德》194

四、拉辛和《费德尔》203

五、莫里哀207

莫里哀的生平与创作207

《伪君子》221

《悭吝人》246

第五章 十八世纪平民戏剧282

一、何谓启蒙运动282

二、平民戏剧的兴起283

三、平民戏剧的理论284

四、博马舍及其费加罗三部曲289

五、哥尔多尼及其《扇子》316

第六章 十九世纪浪漫主义戏剧326

一、何谓浪漫主义326

二、雨果328

《克伦威尔》序言328

《欧那尼》及上演的斗争330

第七章 十九世纪批判现实主义戏剧338

一、何谓批判现实主义338

二、小仲马及《茶花女》339

三、易卜生361

易卜生的生平与创作道路361

易卜生在戏剧史上的重大贡献365

《玩偶之家》369

《群鬼》386

《海上夫人》388

易卜生对我国的影响391

四、契诃夫393

契诃夫的生平与创作393

《万尼亚舅舅》396

《三姐妹》413

第八章 十九世纪末唯美主义戏剧423

一、何谓唯美主义423

二、王尔德424

王尔德生平及文学主张424

《温德米尔夫人的扇子》425

《莎乐美》438

第九章 高尔基和他的名剧《底层》453

一、《底层》的人物表说明了什么453

二、《底层》逐幕分析454

三、《底层》的艺术性458

四、《底层》的思想性460

五、《底层》对我国的影响462

第十章 西文现代戏剧466

一、何谓“现代派”466

二、象征主义戏剧467

梅特林克及《青岛》467

霍普特曼及《沉钟》473

三、未来主义戏剧476

玛利涅蒂的《月色》及《他们来了》477

四、超现实主义戏剧482

科克托的《奥尔菲》482

五、奥尼尔483

表现主义戏剧的特征483

《琼斯皇》及其对我国戏剧的影响485

《毛猿》501

《奇异的插曲》505

六、田纳西·威廉斯510

《玻璃动物园》511

《欲望号街车》524

七、萨特529

何谓存在主义529

《丽瑟》》531

《禁闭》533

八、荒诞派戏剧534

何谓荒派戏剧534

克特与《等待戈多》537

约奈斯库与《阿麦迪或脱身术》539

第十一章 中西戏剧比较549

中西戏剧史的分期549

中西戏剧的共同点567

中西戏剧的不同点580

我国戏剧发展趋向的比较613

〔附录〕福建五大剧种及南曲623