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悲喜映照及其他——谈《红楼梦》语言艺术的整体美1

一、悲喜映照，喜极悲绝1

二、动静结合，双璧生辉5

三、冷热相生，魅力倍增8

四、藏露得体，各有妙用12

五、有疏有密，主次分明13

六、张弛相间，紧松适度14

质朴自然——谈《红楼梦》语言艺术的风格美18

一、在平凡的话语中，寓有雄伟神奇的思想18

二、在平淡的白描中，蕴藉妩媚浓烈的感情22

三、以极精练的语言，创造极大的想象空间27

四、以极准确的字句，活现人物的神情心态30

诗人、历史家和哲学家的三位一体——谈《红楼梦》语言艺术的哲理美34

一、“天下老鸹一般黑”34

二、“不是东风压倒西风，就是西风压倒东风”37

三、“外面的架子虽未甚倒，内囊却也尽上来了”40

四、“百足之虫，死而不僵”45

艺术皇冠上的明珠——谈《红楼梦》中对俗语的运用49

一、化为自己的血肉，铸成作品的筋骨49

二、自有炉锤化腐朽，点铁成金作妙用53

三、因人而用极妥当，展现性格顿生辉56

四、民间俗语成明珠，创作经验堪借鉴60

文浅意深——谈《红楼梦》语言艺术的寓意美62

一、由表及里63

二、以小寓大69

三、由此及彼73

四、以一当十77

情趣盎然——谈《红楼梦》语言艺术的生动性85

一、以物拟人，以人拟物86

二、看似荒唐，实则奇妙91

三、指桑说槐，妙趣横生95

四、人物语言，别开生面99

五、戏谑笑谈，增添活气103

怎样才“能使读者由说话看出人来”？——谈《红楼梦》人物语言的性格化108

一、性格各殊，谈吐亦异109

二、言行结合，相辅相成114

三、准确写照，惟妙惟肖120

四、互挑空儿，曲尽其妙124

五、对比衬托，变化无穷129

精当贴切，自然奇警——谈《红楼梦》中对比喻的运用132

一、善用比喻，非常必要132

二、体现性格，出神入化136

三、幻拟心理，能量无比140

四、着眼环境，揭示本质145

五、卓绝大师，也有败笔150

“只有一个词可以表现它”——谈《红楼梦》语言的准确性152

一、一字一句，“是一颗打中目标的子弹”153

二、“摹一人，一人必到纸上活见”156

三、“一句一滴泪，一句一滴血之文”161

四、源于生活的准确，会产生“真正的美”168

“念在嘴里倒像有几千斤重的一个橄榄”——谈《红楼梦》语言艺术的含蓄有味173

一、心传神会，不必道明174

二、囫囵语，千斤重178

三、粗看是呆话、疯话，细玩则深有意味181

四、以物喻人，以人拟物183

五、一语双关，一击两鸣184

六、“没要紧语正是极要紧语，乱道语正是极不乱道语”186

七、言外意，弦外音188

八、“该藏的要藏，该露的要露”190

九、暗合针对，誓不写开门见山文字193

十、“言有尽而意无穷”——结束语195

惜墨如金——谈《红楼梦》语言艺术的简洁美198

一、简洁，是曹雪芹“不寻常”的追求198

二、“一字不可增减”199

三、“一字不可更改”200

四、“不写之写”204

五、“就简生繁”208

六、“将繁改简”210

七、真，是简洁美的基础和灵魂213

八、简洁，是我们民族的优良传统215

九、发扬简洁美，有其现实意义217

行文似绘——谈《红楼梦》语言艺术的绘画美218

一、应物象形，形象生动219

二、经营位置，着力浮雕226

三、随类赋彩，异彩纷呈232

四、皴染烘托，映照生辉237

五、以形传神，形神逼肖243

六、伟大作家，共同“秘诀”248

诗情画意——谈《红楼梦》语言艺术的境界美250

一、化无情为有情，赋予正面人物形象以诗人的气质250

二、化静为动，创造出优美的画面和生动的人物形象260

三、化无声为有声，化无形为有形，使人物形象形神逼肖265

四、值得借鉴的宝贵经验273

互有短长——《红楼梦》程本与脂本的大体比较276

一、程本长于脂本处276

二、程本短于脂本处283

三、脂本与程本的不同文化层次和品位291

青出于蓝，蝉蜕于秽——《红楼梦》的语言艺术对《金瓶梅》的继承和发展296

一、细密而不琐碎296

二、通俗而不粗鄙300

三、质朴而不单调304

四、生动而不肤浅308

相关链接《红楼梦》何以“深得《金瓶》壸奥”——《金瓶梅》对中国小说语言艺术的发展316

一、由粗略化到细密化316

二、由理性化到感性化321

三、由单一化到多面化326

四、由平面化到立体化330

五、由书面化到口语化334

六、结束语337

传情写态，质朴无华——论《金瓶梅》的白描艺术339

一、《金瓶梅》白描艺术的特色340

二、《金瓶梅》白描艺术的缺陷346

三、《金瓶梅》的白描艺术给予的启示350

归真返璞，神酣意足——论《金瓶梅》的人物对话艺术355

一、人物对话的性格化355

二、人物对话的世情化361

三、人物对话的口语化367

四、人物对话应力避过分粗鄙、生僻的词语371

精当贴切，垂手天成——论《金瓶梅》中运用比喻的艺术374

一、丰富、深化人物的典型意义和作品的思想意蕴374

二、使人物形象更加真实生动和丰富多彩377

三、使人物性格表现得更加传神入化和含蓄有味381

四、应力戒作家认识上的偏颇、谬误和审美情趣的庸俗、低级385

璀璨夺目，妙趣横生——论《金瓶梅》中运用俗语的艺术388

一、绘形传神，饶有天趣388

二、描摹心理，惟妙惟肖391

三、刻画性格，剔肤见骨393

四、点化主题，见微知著395

博采口语，俗中见美——论《金瓶梅》的语言艺术特色398

一、活人的唇舌是语言艺术的源泉398

二、市井文字俗中见美的具体特色403

三、美中不足还在于对群众口语的使用有失当之处409

《儒林外史》的语言艺术413

一、绘形传神，“能写出其人之骨髓”413

二、“婉而多讽”，“无一贬词，而情伪毕露”418

三、寓庄于谐，“作者虽以谑语出之，其实处处皆泪痕也”421

四、言浅意深，“妙处真是在语言文字之外”424

后记429

附录　周中明主要著术434