自我灵动的绽放 论即兴表演与表演教学2025|PDF|Epub|mobi|kindle电子书版本百度云盘下载

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导论1

第一章 历史的眷顾9

一、中国即兴表演的缘起10

二、宋杂剧中的即兴表演12

三、即兴表演在金院本中的表现16

四、南戏中各种即兴表演形态的穿插发挥17

五、即兴表演在元杂剧璀璨光环下的无奈21

六、明清传奇的“群众性创造”24

第二章 近代的礼遇27

一、江南无“准词、准场子”的“路头戏”28

二、新剧、文明戏与即兴表演29

（一）“春柳社”“春阳社”“进化团”30

（二）五位即兴表演的倡导者和实践者30

三、文明戏中进化团派的“言论正生”32

第三章 当代的延伸37

一、即兴表演在中国戏剧转型期的生存状态38

二、即兴表演在其他表演艺术中的表现39

（一）电影的即兴表演39

（二）电视的即兴表演45

（三）央视栏目从《东方时空·周六特别奉献》到《谢天谢地你来啦》45

（四）舞蹈的即兴表演46

（五）曲艺中的即兴表演47

（六）其他表现形式的即兴表演48

三、小剧场戏剧与即兴表演49

（一）“一度西潮”中的即兴表演49

（二）“二度西潮”中的即兴表演52

（三）林兆华一戏一格的即兴表演53

（四）牟森独具跨文化交流特征的即兴表演57

（五）孟京辉与即兴表演62

（六）赖声川的“集体即兴创作”68

四、即兴表演在新的时空里延伸75

第四章 文化的跨越77

一、中外戏剧即兴表演的跨文化比较78

（一）中意跨越时空的即兴表演78

（二）中意戏剧即兴表演的特点81

（三）中意戏剧即兴表演的演出形式82

（四）中意即兴戏剧的剧目与题材86

（五）中意即兴戏剧的盛衰86

（六）20世纪意大利的“新即兴喜剧”89

二、中日戏剧的即兴表演93

（一）中国宋代戏曲与日本的“狂言”93

（二）中国的文明新戏与日本的新派剧96

三、中国“辛亥革命”前后的戏剧与俄罗斯“戏剧的十月”102

四、法国“集体创造”的戏剧与中国的“集体创造”105

第五章 美学的定位115

一、即兴表演的传承及其流变116

二、独特的表演形态121

（一）表演剧场观演关系坚持民间化与通俗化的确立122

（二）表演剧场角色行当类型的即兴表演122

（三）表演剧场即兴表演的演出形式123

三、文学剧场的即兴表演123

（一）游戏性124

（二）自发性124

（三）直觉性125

（四）原创性125

（五）实验性125

（六）探索性125

（七）反叛性126

（八）灵动性126

（九）急智性127

（十）鲜活性127

四、“三化”型的观演关系127

（一）大众化127

（二）娱乐化128

（三）时尚化129

第六章 未来的期许131

一、即兴表演赖以勃发的场域132

（一）话剧演出类型的四分天下132

（二）校园戏剧的由来133

（三）戏剧教育中的即兴表演136

（四）教育戏剧与即兴表演138

二、即兴表演发展的空间141

（一）建立对传统表演教学的传承与创新的共识141

（二）对兼容并蓄突破一体独大教学模式的认同143

（三）建构中国表演学教程的认同146

三、即兴表演训练法147

（一）袁牧之的递进式训练法147

（二）斯波琳“即兴表演教学方法”150

（三）牟森标新立异的形体训练法159

（四）利曼的即兴表演工作坊162

（五）乔纳森·佛克斯的一人一故事剧场166

（六）林洪桐命题即兴表演练习166

四、校园戏剧是不同观点交流碰撞的平台169

（一）有容不同观点的解读171

（二）有容建构表演民族化的尝试175

不是结语的结语178

参考文献181

后记183