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“五卅”所给与文艺的路线1

Plekhanov底艺术理论——介绍《社会学观的18世纪法兰西戏剧文学与绘画》5

易卜生和他底“娜拉”9

论一个以“一·二八”为题材的剧本——李健吾的《老王和他的同志们》13

《多年的媳妇》16

国防剧作的新收获——《赛金花》20

旧剧巡礼23

旧剧艺术的研究——它给话剧留下了什么24

旧剧的贫困35

戏剧与救亡运动39

乡村中的宣传剧42

谈街头戏45

关于戏剧的基本知识49

艺术新话57

艺术是无用的吗58

使人头痛的“派”和“主义”62

艺术的永久性和时代性67

文艺的形式和内容71

概念化和形象化73

目前戏剧运动的两面——文化运动批判78

关于《白毛女》歌剧的创作82

把职业剧作者的创作和群众的创作结合起来85

戏曲整旧和创新问题90

丰富戏曲上演剧目 为四个现代化服务——在中国文联三届全委会三次扩大会议上的发言100

纪念萧长华106

谈戏曲现状的研究111

戏曲研究的资料宝库——《中国戏曲志》114

如何写好研究生毕业论文118

在纪念阿英诞辰85周年学术讨论会上的讲话135

电影《茶馆》观后137

关于“三并举”——在中国戏曲史志论讲习会上的讲话144

当前戏曲的形势与戏曲学会的任务——在中国戏曲学会第一届常务理事扩大会上的讲话161

在探索性戏剧研讨会上的讲话173

在曲艺讨论会上的发言186

纪念中日邦交正常化二十周年193

舞台上光彩照人 生活中平实质朴——回忆梅兰芳同志几件事195

阿甲走的太早了198

怀想阿甲201

在中国十部民族民间文艺集成志书出版百卷嘉奖会上的讲话204

在纪念田汉同志诞辰一百周年座谈会上的讲话207

在中国艺术研究院建院五十周年庆祝会上的讲话209

杂文：211

高深艺术211

杰作的产生213

专家的自杀215

论领袖难做217

白玉霜的出走219

光荣的香饵221

小事体的大教训223

造谣225

慈善事业227

从加捐想到租界的法229

谣言战术231

影评·书评233

《上海事变与报告文学233

《桃花扇》评235

《都市风光》的推荐239

《孤星泪》介绍242

《天伦》的剖视245

通讯：248

沦陷前夕的宜兴农村248

译文：252

艺术社会学底方法论——读弗里采底《艺术社会学252

序跋：260

《欧阳予倩戏剧论文集》序260

《中国艺术研究院首届研究生 硕士学位论文集》前言263

《延安十年戏剧图集》序言265

《梅兰芳》序言270

《中国新文艺大系1949—1966戏剧集下卷》导言272

《李紫贵戏曲表导演艺术论集》序280

《目连戏研究论文集》序283

《迁想妙得——胡度戏曲研究文集》序286

《〈白毛女〉总谱》序289

《中国歌剧史》序290

书信：294

从武汉寄到武汉——致胡风294

致刘厚生295

致苏州地区文化局创作室297

导演说明：299

《林中口哨》导演说明299

出访笔记：302

访苏笔记 （1951年8月1日—11月1日）302

访德笔记 （1955年9月1日—10月7日）367

访印笔记 （1956年10月30日—11月7日）402

访苏笔记 （1958年10月1日—25日）416

编后记431