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第一编　本体论3

第一章　杂技与杂技美的本质3

一、杂技——非尘世的超常性技艺3

二、杂技美——惊心动魄的生命赞歌6

三、同母孪生的形体艺术8

四、杂技美与杂技丑18

第二章 杂技的起源、形成及发展20

一、杂技与劳动20

二、杂技与游戏24

三、杂技与巫术27

四、杂、舞、体——混沌不分的人体文化31

五、杂技艺术的形成及发展35

第三章 超常——杂技审美的特殊范畴47

一、惊险——撼人心魄的动态平衡47

二、高难——挣脱束缚的超越追求55

三、奇巧——迷狂颠倒的超常形态62

第四章　超常——一般审美范畴的杂技化70

一、幽默与滑稽——谐谑乐观的艺术性格70

二、壮美与优美——粗犷豪放与秀雅柔和的内在气质87

第五章 杂技的种类及其艺术特征94

一、杂技分类所依据的原则和方法95

二、杂技种类体系及其艺术特征96

第二编　创作论132

第六章 杂技独特美的创造原则132

一、“动静同一”原则132

二、“物我为一”原则140

三、“神形兼备”原则145

第七章 杂技美的有机整体性152

一、技艺不等同于艺术152

二、有机整体性——1+2>3156

三、总体构思——杂技整体美的构建160

四、结构——由此及彼的桥梁173

五、表演——舞台形象的塑造180

六、个性——“一”与“多”的辩证法191

第八章 演出——重组审美时空209

一、风格的确立209

二、意蕴的开掘215

三、形式的体现219

四、完美的追求234

第九章 杂技艺术的形式美法则237

一、形式、形式美与形式感237

二、杂技形式美法则之一——变化中统一245

三、杂技形式美法则之二——统一中变化254

第三编　欣赏论266

第十章 欣赏是创作的完成266

一、杂技的潜在美与实现的美266

二、实现的美的主观性、多义性特征272

三、实现的美的作用和必要性277

第十一章 杂技审美欣赏的原则281

一、悦耳悦目——“共同游戏”原则281

二、悦心悦意——“自我实现”原则288

三、悦志悦神——“形象启迪”原则295

第十二章　杂技审美的心理机制与过程300

一、经验与审美经验300

二、杂技审美的经验性来源305

三、内模仿——杂技欣赏的心理特征308

第十三章 杂技审美的品评标准317

一、品评是对审美经验的回忆317

二、杂技品评所依据的原则与方法318

三、杂技品评的标准325

第四编　发展论330

第十四章 中国杂技的新发展趋势330

一、独树一帜的中国杂技艺术330

二、人体技艺向更高难度发展333

三、阵营雄厚，新人辈出336

四、女演员挑战高、精、尖337

五、艺术形式向更多样化发展339

六、题材更加广泛，品种更加丰富341

七、演员训练更加全面，素质普遍提高346

八、重视民族风格，突出精品意识347

第十五章　世界杂技的新发展趋势350

一、近代世界杂技发展概述350

二、席卷全球的杂技戏剧化运动357

三、重视形式的多样化探索360

四、在创新中突出主体意识，强化个人特色361

五、人兽关系的新发展362

六、综合晚会的表演形式364

七、追求热烈的气氛和情调365

八、舞台设备的更新与表演场地的扩大367

九、东西方杂技的相互交流368

第十六章 当代杂技的新美学特征371

一、杂技美学观念的转变371

二、当代杂技的新美学特征375

参考文献390

后记393

附录396

附录一　《杂技：超常的艺术》序396

附录二 杂技美学的新探索399

附录三　《杂技：超常的艺术》座谈会纪要402

附录四 杂技美学的开拓及其发展趋势405