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前言1

导言3

第一章 超现实主义的社会背景及精神探索5

第一节 社会背景5

一、夏德图象（Schadograph）7

二、照片拼贴与蒙太奇（Photocollage＆Photomontage）7

第二节 超现实主义的精神探索9

一、主义的先驱者9

二、精神特质11

1.无意识的自动作用（Automatism）11

2.梦幻的追寻13

3.自动性创作精神的认识14

第二章 古典超现实影像（Classical Surrealism）17

第一节 超现实之前的欧洲摄影概要17

一、纪录性摄影（Documentary Photography）17

二、美术性摄影（Fine Art Photography）19

1.艺术摄影（Art Photography）19

2.画意摄影（Pictorial Photography）20

第二节 早期欧洲超现实主义摄影家之研究22

尤金·阿杰（Eugene Atget， 1857-1927）22

门·雷（Man Ray， 1890-1976）26

汉斯·贝勒门（Hans Bellmer， 1902-1975）32

博华德（Jacques-Andre Boiffard， 1902-1961）35

布拉塞（Brassai／Gyula Halasz， 1899-1984）38

莫何利-纳迪（Laszlo Moholy-Nagy， 1895-1946）41

毕尔·布兰特（Bill Brandt， 1904-1983）44

拉屋·优贝克（Raul Ubac， 1909-1985）47

李·米勒（Lee Miller， 1907-1978）50

兜拉·麻婼（Dora Maar， 1909-）52

罗杰·帕黎（Roger Parry， 1905-1977）53

第三节 古典超现实摄影的归结55

第三章 美式超现实影像（American Surrealism）57

第一节四○年代以前的美国摄影粗貌57

一、纪录性摄影58

二、美术性摄影60

第二节 超现实影像在美国的发展63

第三节 美籍超现实主义摄影家之研究（四○年代到八○年代）64

拉格令（Clarence John Laughlin， 1905-）64

佛伦迪瑞克·沙门（Frederick Sommer， 1905-）66

咪亚（Ralph Eugene Meatyard， 1925-1972）70

亚伦·西斯肯（Aaron Siskind， 1903-）72

拉夫·吉卜森（Ralph Gibson， 1939-）74

菲利浦·浩斯曼（Philippe Halsman， 1906-1979）77

安德烈·柯特兹（Andre Kertesz， 1894-1985）78

比斯（Gyorgy Kepes， 1906-）80

塔伯格（Val Telberg， 1910-）83

杰利·尤斯曼（Jerry N·Uelsmann， 1934-）84

杜安·麦克斯（Duane Michals， 1932-）89

路卡斯·沙木拉斯（Lucas Samaras， 1936-）92

乔-彼得·威金（Joel Peter Witkin， 1939-）95

第四节 美式超现实影像的归结99

第四章 新超现实影像（New Surrealism）101

第一节 源起101

第二节 新超现实主义摄影家之研究102

索恩-汤姆森（Ruth Thorne-Thomsen， 1943-）102

亚瑟·崔斯（Arthur Tress， 1940-）107

波依·卫伯（Boyd Webb， 1947-）111

长谷（Patrick Nagatani， 1945-）与崔西（Andree Tracy， 1948-）114

周·安-柯莉丝（Jo Ann Callis， 1940-）118

第三节 新超现实影像的归结121

第五章 超现实影像的技法与特质123

第一节 超现实影像的技法124

一、造像式超现实影像（Manipulated Surreal Images）124

二、照像式超现实影像（Photographic Surreal Images）125

1.一种精细梦境的影像表现125

2.具象，但非真实世界再现的影像媒材126

3.不同于绘画上的图象写实127

第二节 超现实影像的主要特质127

一、影像形式方面128

1.近摄形式128

2.实物投影／R ayographs128

3.双重影像128

4.无定形（Infome）构图129

5.照片拼贴或蒙太奇129

6.中途曝光130

7.粗粒子影像130

8.负像132

9.超比例的图象运用132

10.低速快门的变形影像132

二、内容选择上的特质133

1.性相关主题133

2.面具133

3.拓印般的无意识图象133

4.虚构的景物与情境134

三、心理效应上的特质——黑色幽默、荒谬和梦幻般的非现实感134

第六章 超现实影像在服饰摄影上的应用137

第一节 服饰摄影概论137

第二节 超现实服饰影像（Surreal Fashion Photography）140

一、早期超现实服饰摄影家——三○年代到六○年代141

门·雷（Man Ray， 1890-1976）141

毕顿（Cecil Walter Hardy Beaton， 1904-1980）142

布门费德（Erwin Blumenfeld， 1897-1969）143

塔巴德（Maurice Tabard， 1897-1984）144

乔治·蓝斯（George Plaff Lynes， 1907-1965）145

小结146

二、近代超现实服饰摄影家——六○年代以来147

贺门·纽顿（Helmut Newton， 1920-）148

小结150

第三节 超现实服饰摄影的归结151

第七章 超现实影像在台湾杂志广告上的应用155

第一节 照片在广告中的考量155

第二节 广告摄影概论156

第三节 超现实影像在台湾杂志广告上的应用157

一、源起157

二、应用现况159

1.超现实影像形式特质中被应用的比例较高者为「照片拼贴或蒙太奇」与「超比例的图象对比」159

2.超现实影像形式特质在商品类别中的应用现况160

3.超现实影像内容特质在商品类别中的应用现况164

4.超现实影像心理效应上的特质在商品类别中的应用现况164

第四节 超现实广告影像在台湾杂志广告应用的总检视166

一、超现实广告影像的使用情形偏高，但效果不彰166

二、各个形式被应用的情形，以照片拼贴或蒙太奇及超比例的图象对比最多167

三、内容上无性、无面具的理性思维169

四、心理效应上，不闻黑色幽默，不见荒谬景物，只见一团梦幻般的非现实感170

附录170

第八章 结论173

一、超现实摄影是近代摄影史上重要起点173

二、超现实摄影不是一个历史名词174

三、超现实摄影的未来——电脑超现实影像174

四、超现实服饰影像的应用性仍待再开发175

五、超现实影像在台湾杂志广告上被多种产业所使用，但深度不够，效果尚待加强176

六、从欧美超现实摄影的发展来看台湾的广告摄影教育177

参考书目179