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第八章 世纪的光影·历史的记忆——古装／历史／传记电影篇1

概述3

第一节 历史真实与政治需求：新中国古装／历史／传记片（1949—1979）6

一、《宋景诗》、《林则徐》：历史／传记片里的个人与集体7

二、《甲午风云》：历史片里的反帝意识与时代精神11

三、《秋翁遇仙记》、《鲁班的传说》：古装／神话片里的道德训诫14

第二节 艺术真实与创作个性：新时期古装／历史／传记片（1980—1990）19

一、《谭嗣同》、《孙中山》：历史／传记片的厚重感与悲情体验20

二、《末代皇后》：古装／历史片里的宫廷纷争与人情冷暖25

三、《红楼梦》：古装片里的民族文化诉求30

第三节 两种历史观：90年代以来的古装／历史／传记片（1991—1999）34

一、《鸦片战争》：电影家的历史责任35

二、《东归英雄传》、《一代天骄成吉思汗》：类型化的民族史诗38

三、《秦颂》、《荆轲刺秦王》：重建历史的内心冲动41

结语47

第九章 少年励志·成长启蒙——儿童电影篇49

概述51

第一节 红色的开篇（1949—1966）56

一、取材于校园生活的儿童影片58

二、红色革命历史中的小英雄形象60

三、生动有趣的童话电影64

第二节 萧条时期（1974—1978）66

一、“红星”继续闪耀67

二、概念化、政治公式化愈演愈烈69

第三节 复苏到拓展时期（1979—1989）71

一、继往开来的红色电影72

二、校园生活电影向深度广度拓展75

三、儿童“问题电影”的出现79

四、大自然、动物、体育题材的儿童电影更富魅力82

五、“现代”的童话与“传统”的农村83

六、儿童社会伦理片及其叙事策略85

第四节 缤纷多彩的繁荣时期（1990—2000）88

一、走向经典的红色电影89

二、斑斓多彩的校园电影91

三、成长的物语94

四、问题电影与励志电影97

五、儿童伦理电影：讲述爱的奉献98

六、展现儿童天性的体育、音乐及动物电影99

七、科幻世界与温馨乡村101

八、成人和儿童的“两个对立世界”103

结语104

第十章 忠实电影·尊重原著——名著改编电影篇107

概述109

第一节 成就卓著的初创时期（1949—1976）112

一、《祝福》、《家》揭开序幕112

二、彪炳之作《林家铺子》115

三、名著改编经典《早春二月》117

第二节 琳琅满目、多姿多彩的繁荣时期（1979—2000）120

一、风格各异的鲁迅作品改编121

二、名剧作银幕再现123

三、多种题材、风格的现代文学名著银幕上重现光辉126

四、凌子风对现代文学名著的改编实践129

五、谢铁骊对文学名著改编的探索133

六、古典巨著《红楼梦》搬上银幕134

结语136

第十一章 欢歌劲舞·动感天地——歌剧／舞剧／音乐／歌舞电影篇139

概述141

第一节 歌剧片145

第二节 舞剧片148

第三节 歌舞片152

结语158

第十二章 影像奇葩·民族瑰宝——美术电影篇161

概述163

第一节 第一个繁荣时期（1949—1966）166

一、成长期（1949—1956）166

二、黄金时代（1957—1966）167

三、丰富多彩的题材172

第二节 停产、萧条时期（1966—1976）174

第三节 复苏后走向第二个繁荣时期（1977—1987）176

一、长片再造辉煌177

二、水墨、剪纸片又出佳绩178

三、系列片问世179

四、各具特色的短片180

五、科幻题材和现代语言的美术电影182

第四节 陷入低谷和奋起突围（1988—2000）184

一、遭遇寒流 陷入低谷（1988—1995）184

二、在困境中艰难崛起（1995—2000）188

结语193

第十三章 香江映像·东方影都——香港电影篇197

概述199

第一节 对旧上海电影的商业延续——香港电影的延续时期（1949—1965）205

一、延续时期电影产业操作模式的形成207

二、延续时期的电影创作213

三、商业传承和文化延续230

第二节 本土化意识的觉醒——香港电影的过渡转型时期（1966—1978）236

一、制片机构及产业化操作模式的调整237

二、过渡转型时期的电影创作239

第三节 本土化的完成——香港电影的繁荣时期（1979—1993）258

一、香港“新浪潮”电影运动258

二、“新浪潮”主潮后的繁荣271

第四节 低迷中的个性展示——香港电影的风格化时期（1994—2000）289

一、风格化时期香港影市的低迷状况和产业调整290

二、风格化时期的创作293

结语302

第十四章 文化传承·形态变异——台湾电影篇305

概述307

第一节 乡土／写实主义电影319

一、乡土／写实主义电影与“健康写实主义”的创作路线320

二、乡土／写实主义电影的回归323

三、新电影的纪实风格326

四、新生代写实艺术的执著332

第二节 城市电影334

一、万仁“超级三部曲”对都市的深邃注视334

二、杨德昌对都市畸形、梦魇的社会省思336

第三节 女性、言情电影339

一、女性电影339

二、琼瑶言情电影345

第四节 少儿世界和青春物语352

一、少儿电影：受苦／伦理·磨难／成长·毁灭／混沌时代352

二、校园学生青春物语353

三、漂泊与皈依／青春残酷物语355

第五节 武侠、功夫电影和黑道帮派电影360

一、台湾武侠电影和功夫电影主要潮流361

二、武侠、功夫片导演的艺术风格及重要作品362

三、儿童功夫片一枝独秀367

四、当代武侠电影368

五、黑道帮派、监狱黑幕电影370

第六节 军事电影376

一、中国古代历史战争片376

二、辛亥革命战争片377

三、抗日战争电影成主流378

四、两岸政治、军事对峙时期的台湾反共战争片383

五、表现滞留泰缅边界的蒋军残兵困境的《异域》、《孤军》384

六、军教电影384

第七节 喜剧电影的演变386

一、台语电影的喜剧风潮386

二、70年代喜剧电影的转型389

三、80年代喜剧电影的流变390

四、90年代的台湾喜剧电影393

结语397

第十五章 百年基业·世纪风光——电影产业篇399

概述401

第一节 中国电影业在建国后的发展403

一、社会主义计划经济时期（1949—1986）403

二、电影产业的转型期（1987—2001）406

三、理论模型413

四、进入WTO的后转型期（2001—）414

第二节 中国电影产业的投资状况418

一、中国电影产业的投资现状418

二、中国电影产业投资所面临的两个问题420

三、“圈地运动”和“精确打击”423

四、资金回报结构要从单一走向多元426

第三节 中国电影产业的整合429

一、把电影变成真正的产业429

二、院线经营431

三、影碟发行432

四、提高电影产业的运行质量433

第四节 入世后的中国电影产业435

一、降低准入门槛，重塑市场主体435

二、电影制作：投资主体多样化，电影生产市场化440

三、电影市场：营销院线化、影院现代化444

第五节 全球化背景下的中国电影产业454

一、《英雄》：一个成功的商业运作个案455

二、票房排行榜的启示458

三、儿童不宜：挡不住的诱惑461

第六节 中国电影营销策略465

一、借鉴好莱坞先进的营销模式465

二、好莱坞：品牌电影的生产地467

三、中国电影品牌之路468

结语471

第十六章 社会潮汐·时代风云——事件、政策篇475

概述477

第一节 “十七年时期”的电影事件、政策（1949—1965）481

一、新中国电影体系的确立481

二、建国后的首次影片停映事件483

三、“电影指导委员会”的成立与解散484

四、电影《武训传》事件485

五、对私营厂其他影片的批判488

六、私营电影厂的社会主义改造489

七、电影界的两个重要会议及中央关于电影工作的两个决定490

八、“双百方针”的提出及电影行业的第一次体制改革492

九、1949—1955年优秀影片颁奖活动493

十、“反右派”斗争给电影界带来的灾难494

十一、《电影的锣鼓》事件496

十二、“银幕上拔白旗”事件及对电影创作的冲击497

十三、“大跃进”及“纪录性艺术片”498

十四、电影界的调整及国庆十周年献礼片活动499

十五、两个重要会议及文艺界两个重要文献501

十六、中国二十二大明星503

十七、《大众电影》“百花奖”评奖活动503

十八、《关于电影创新问题的独白》事件504

十九、毛泽东关于文艺工作的两个“批示”和文艺界的整风505

第二节 “文革”时期的电影事件（1966—1976）510

一、《部队文艺工作座谈会纪要》的出台511

二、新中国电影事业在“文革”中遭受的严重破坏512

三、“三突出”原则和“样板戏”电影514

四、故事片《创业》事件516

五、故事片《海霞》事件517

六、“走资派电影”的出笼和覆灭519

第三节 思想解放运动及改革开放时期的电影事件、政策（1977—2000）522

一、《苦恋》引发的争论524

二、“政府奖”、“百花奖”的延续及电影“金鸡奖”的设立525

三、“主旋律”电影的提出527

四、电影专项资金的设立528

五、电影体制的重大改革529

六、“江苏突破”及影响530

七、中央对电影的关心531

八、中国电影“世纪奖”532

九、长沙会议和“九五五○”工程533

十、《电影管理条例》的颁布实施534

十一、“紫禁城”模式和贺岁片的出现535

十二、民营电影企业的兴起536

十三、国有电影企业的重组538

结语539

后记540

附录 主要参考书目544