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第一章 拍摄者的视角1

1.1 观点2

1.2 不再追逐彩虹3

1.3 学会身兼数职4

1.4 掌握专业技能6

1.5 新观念8

1.6 现在人人都是拍摄者8

1.7 雇用你的客户9

1.8 你已经拥有足够的能力10

第二章 让我给你讲个故事11

2.1 如何才能把故事讲好？13

2.2 清楚自己影片的类型并确保观众们也知道13

2.3 你的海报什么样？15

2.4 了解自己的海报简述文字16

2.5 积极面对条件限制17

2.6 电影成功的原因各异18

2.7 你的相对优势18

2.8 限制你的取景19

2.9 了解自己摄影机的动态范围20

2.10 在魔幻时刻拍摄21

2.11 真实性很重要21

2.12 故事永不停歇22

2.13 职业道德很重要23

第三章 用镜头讲故事25

3.1 现在对作品的要求仍然很高25

3.2 给世界加个框26

3.3 排除，排除，排除！27

3.4 让观众们受点儿苦28

3.5 独特的视角32

3.6 模糊、隐藏和遮挡33

3.7 关于透视34

3.8 箱式梁桥36

3.9 三分法37

3.10 黄金画幅比39

3.11 引起不适39

3.12 拍摄的地方是什么类型？40

3.13 拥抱经典理论41

3.14 手艺很重要43

3.15 用特写讲故事44

3.16 迂回出击46

3.17 保持拍摄尺寸一致性46

3.18 视线的力量47

3.19 拍摄不完美的对象48

3.20 故事里的故事49

3.21 学会用背景讲故事50

3.22 我们都是说谎的骗子51

3.23 弄清楚自己想要什么52

3.24 与极端自我的人一起工作54

第四章 摄影师的工具箱57

4.1 你有很多选择57

4.2 摄像机的变革58

4.3 扫描方式的选择61

4.4 2K、4K，以及更高的分辨率63

4.5 努力突破技术局限64

4.6 了解你需要的知识65

4.7 技术问题当然重要66

4.8 世界的本质66

4.9 脑中的处理器67

4.10 让我们体验一下模拟67

4.11 改善数字记录的质量68

4.12 一些小知识69

4.13 10-bit工作流程71

4.14 你的摄影机符合“10分钟法则”吗？75

4.15 了解传感器77

4.16 在某种程度上，传感器尺寸很重要78

4.17 分辨率的诡计79

4.18 人类感知分辨率的极限81

4.19 这种数字游戏接近尾声了吗？81

4.20 网格里的像素82

4.21 三片式传感器VS单片式传感器83

4.22 为什么要压缩？84

4.23 出于实际考虑85

4.24 冗余，冗余86

4.25 你不会错过那些你看不见的东西87

4.26 帧间压缩与帧内压缩88

4.27 选择帧速率90

4.28 为什么帧频有些不靠谱——是24p但又不是24p91

4.29 24p的种种好处93

4.30 现在你能拍摄24p了93

4.31 如果你依然喜欢SD标清95

4.32 注意了，落伍者们！95

4.33 曾几何时96

第五章 用数码单反DSLR讲故事99

5.1 性能的问题99

5.2 它并不是摄像机100

5.3 不只是低光照能力100

5.4 负荷削减101

5.5 参数设置103

5.6 果冻效应104

5.7 浅景深：是好事还是坏事？105

5.8 操控方面的挑战106

5.9 监看与回放107

5.10 声音功能不健全108

5.11 开始工作110

第六章 观察世界的窗口113

6.1 控制画面空间114

6.2 是否需要讨好拍摄对象115

6.3 把创作工具用到极致115

6.4 推拉变焦拍摄117

6.5 警惕可疑的标称值118

6.6 光学变焦VS数码变焦120

6.7 更广、更远121

6.8 低档镜头的现状122

6.9 为何廉价的镜头看起来档次低？124

6.10 对小光孔说不125

6.11 为什么一体式摄像机通常能拍出更好的画面125

6.12 色像差补偿126

6.13 试着和你的普通镜头和平相处126

6.14 找到镜头的最佳性能区间127

6.15 不靠谱的对焦环和变焦环129

6.16 电影镜头129

6.17 诱惑力和纠结的根源130

6.18 过大的景深130

6.19 镜头适配器132

第七章 立体拍摄者133

7.1 3D立体的本质133

7.2 立体是一种技术障眼法135

7.3 深度线索136

7.4 平面视觉深度线索137

7.5 立体视觉深度线索139

7.6 轴距VS瞳距141

7.7 汇聚面应该设置在哪儿？143

7.8 立体摄像机设置145

7.9 避免“耐药性”问题146

7.10 屏幕尺寸至关重要148

7.11 正确获得视差149

7.12 窗口干涉150

7.13 关于立体故事的思考150

7.14 圆度因素151

7.15 抛弃极端的2D拍摄方式152

7.16 裸眼立体是大势所趋154

7.17 立体就此止步了吗？155

7.18 立体的后期制作与输出156

7.19 立体再次来袭！158

7.20 2D转3D159

7.21 制片工艺的进化159

7.22 展现未曾见过的世界160

第八章 掌握与控制161

8.1 谁会需要全自动？162

8.2 打倒自动曝光162

8.3 “中国姑娘”165

8.4 驾驭波形图166

8.5 考虑快门问题167

8.6 同步快门168

8.7 帧速率与故事的关系169

8.8 聚焦在重要的对象上170

8.9 这些人并不是演员170

8.10 分辨率越高对焦越难！171

8.11 跟焦173

8.12 故事的白平衡174

8.13 到底用不用预置白平衡174

8.14 设置手动白平衡176

8.15 不可理喻的自动白平衡177

8.16 自动黑平衡178

8.17 没有增益，就没有痛苦179

8.18 控制好噪点180

8.19 时码的沼泽地181

8.20 串行数字接口与高清晰度多媒体接口183

8.21 互连性与视频流184

8.22 监看你的工作185

8.23 更长时间的续航186

8.24 驾驭杂乱的取景器188

8.25 逐格摄影与延时摄影189

8.26 神奇的预录制功能190

8.27 循环录制功能191

8.28 在极端环境下进行拍摄191

8.29 拍摄狂热的生命和野生动物193

第九章 调整拍摄的图像195

9.1 开始创建自己的画面风格196

9.2 主消隐电平：定义黑色197

9.3 标清的遗产198

9.4 了解你摄像机的动态范围198

9.5 设置伽马值199

9.6 留意高光部分200

9.7 自动拐点200

9.8 控制色度201

9.9 色彩矩阵202

9.10 使用滤镜203

9.11 物理滤镜203

9.12 最后再考虑使用滤镜204

9.13 为任务量身打造205

9.14 中密度滤镜（ND）205

9.15 偏光滤镜206

9.16 天空的控制207

9.17 高对比度的困惑208

9.18 柔光滤镜209

9.19 CHRISTIAN DIOR来帮忙212

9.20 遮光斗212

9.21 如何叠加滤镜214

9.22 暖色滤镜215

9.23 雾化滤镜215

9.24 后期制作215

9.25 根据需要选择后期插件216

9.26 颜色校正217

9.27 拍摄者要对自己负责！219

第十章 照亮你的故事221

10.1 由小见大222

10.2 拍摄者必须能独当一面224

10.3 LED照明时代已经来临225

10.4 HMI照明：昂贵但物有所值227

10.5 荧光灯和绿光瘟疫228

10.6 大范围柔光230

10.7 使用软光是关键230

10.8 选择软光231

10.9 控制溢光232

10.10 柔光的艺术232

10.11 色纸233

10.12 标准布光234

10.13 正面和中间照明235

10.14 用好辅助光235

10.15 机载照明灯236

10.16 分层照明237

10.17 给绿屏照明237

10.18 绿屏为什么是绿色？238

10.19 绿屏的替代品240

10.20 照明控制240

10.21 镂板241

10.22 束光筒242

10.23 固定工具243

10.24 胶带243

10.25 百宝囊244

10.26 照明=手艺＋创意245

第十一章 支撑起你的故事249

11.1 云台250

11.2 三脚架253

11.3 其他摄像机支撑系统255

11.4 安装在任何地方260

11.5 你拍故你在260

第十二章 聆听你的故事263

12.1 没有录音师？264

12.2 录音建议264

12.3 差劲的连接=差劲的声音265

12.4 平衡音频266

12.5 调音台267

12.6 设置音频电平268

12.7 麦克风269

12.8 枪式麦克风（指向式麦克风）269

12.9 无线连接270

12.10 话筒挑杆271

12.11 音频降噪272

12.12 双系统录音：有必要吗？272

12.13 环绕声273

12.14 有时候“凑合”也不错274

第十三章 顺应潮流277

13.1 不再只有一种工作流程278

13.2 MXF的前景279

13.3 元数据之美280

13.4 现在我们不必那么担忧了281

13.5 SSD的出现282

13.6 代理视频与iPhone283

13.7 输出你的故事284

13.8 DVD的衰落285

13.9 关注图像编码286

13.10 编码器的性格287

13.11 被诅咒的问题场景287

13.12 视频降噪势在必行288

13.13 了解编码模式289

13.14 BLU-RAY蓝光，还有谁？289

13.15 来到云端290

13.16 归档的挑战291

后记 世上并没有“一键优化到最好”功能293

1.谨慎对待炒作294

2.拒绝复杂295

3.观影的未来296

4.变革已经到来296

5.这是个弱肉强食的世界297