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绪论1

一、研究对象1

二、研究目标与逻辑结构5

三、研究方法7

第一章 中国美术向苏联美术转向9

第一节 建国前的中国美术9

一、写实主义与现代主义并存9

二、革命浪潮下的美术13

第二节 新中国美术的时代使命17

一、“为表现新中国而努力”17

二、新中国美术力量的整合18

三、建国初中国油画状况23

第三节 历史情景下的选择25

一、中苏结盟25

二、苏联美术的状况31

三、向先进的苏联美术学习38

小结43

第二章 苏联美术在新中国的传播46

第一节 中苏美术交流46

一、建国前的中苏美术交流46

二、建国后中苏美术交流的两种形式48

第二节 学习苏联美术60

一、苏联美术资料的译介60

二、美术教育的深入64

第三节 政治干预对苏联美术传播的影响80

一、行政的干预80

二、政治干预对美术传播的负面影响82

小结88

第三章 中国绘画创作方法的统一91

第一节 从革命现实主义到社会主义现实主义92

一、建国前中国美术的现实主义92

二、建国后毛泽东文艺思想领导地位的确立98

三、社会主义现实主义创作方法的推出106

四、革命现实主义与社会主义现实主义109

第二节 苏联的社会主义现实主义112

一、社会主义现实主义及其主要内容112

二、社会主义现实主义对苏联美术创作的影响117

三、反思苏联的社会主义现实主义122

第三节 社会主义现实主义对中国美术的影响128

一、美术创作观念的革新128

二、美术创作面貌的转变132

三、美术创作的模式化倾向137

小结140

第四章 中国油画对苏联写实技法的吸纳145

第一节 素描145

一、徐悲鸿写实教学体系和契斯恰科夫素描教学体系的形成145

二、徐悲鸿素描教学体系与契斯恰科夫素描教学体系的比较154

三、契斯恰科夫素描教学体系对中国油画写实造型的影响173

第二节 色彩182

一、建国前后中国油画色彩的状况182

二、苏联油画的色彩体系186

三、苏联色彩体系对中国油画的影响193

小结202

第五章 中国油画对苏联创作形式的借鉴208

第一节 情节性绘画208

一、俄苏美术中的情节性手法208

二、中国油画对情节性绘画的实践222

三、情节性绘画对中国油画创作的负面影响230

第二节 纪念碑性绘画237

一、苏联美术中的纪念碑性绘画237

二、中国油画对纪念碑性绘画手法的运用242

三、纪念碑性绘画对中国油画创作的推动248

小结255

结语259

后记263

参考文献265