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第1章 客观声音1

1.1 一个古老的故事1

1.2 声音的物理特性1

1.2.1 声音的传播1

1.2.2 声音的传播需要介质3

1.2.3 声速3

1.2.4 振幅4

1.2.5 波长和频率5

1.2.6 正弦波的重要性6

1.2.7 共振和谐振8

1.2.8 相位8

1.2.9 声音在传播过程中所受到的影响9

1.3 室内声学14

1.3.1 室内声场15

1.3.2 效果综合17

1.3.3 驻波18

1.3.4 噪声19

1.3.5 声音的衡量尺度20

第2章 心理声学23

2.1 引言23

2.2 人耳的物理结构23

听力保护24

2.3 听觉灵敏度与频率25

2.3.1 阈值——最小可闻声25

2.3.2 等响曲线26

2.4 分贝的问题——量级缩放27

2.5 时间与响度27

2.6 声音的频谱27

听音临界频带27

2.7 频率掩蔽28

2.8 瞬时掩蔽29

2.9 音调29

2.10 空间感知29

2.10.1 瞬态效应和优先效应30

2.10.2 视觉对声音定位的作用30

2.10.3 三维空间的定位：水平、垂直和纵深30

2.10.4 鸡尾酒会效应（双耳辨别）32

2.11 听觉模式与对象感知32

2.11.1 用来分辨听觉对象的信息33

2.11.2 格式塔原则34

2.12 语言感知35

2.12.1 电影和电视中的语言35

2.12.2 视觉对语言清晰度的影响37

2.12.3 可懂度的界限37

2.13 总结37

第3章 音频基础39

3.1 音频的定义39

3.2 轨道和通道39

3.3 信号：模拟和数字39

3.4 范例：线性和非线性41

3.5 电平42

3.5.1 传声器电平（Microphone Level）42

3.5.2 线路电平（Line Level）42

3.5.3 扬声器电平（Speaker Level）43

3.5.4 电平对比43

3.6 模拟互联44

3.6.1 桥式阻抗VS匹配阻抗45

3.6.2 连接头45

3.7 音质问题46

3.7.1 动态范围：动态余量和噪声46

3.7.2 线性与非线性失真47

3.7.3 抖晃49

3.7.4 数字音频的特殊问题50

第4章 同期录音55

4.1 引言55

4.2 传声器概述55

4.3 电影的同期录音56

4.4 前期准备——选景56

4.5 传声器技术——单声道57

4.5.1 距离效应（距离的影响）（Distance Effect）57

4.5.2 传声器的指向性58

4.5.3 传声器的景别58

4.5.4 吊架——为什么还要用，这不是一种老旧的方法吗？58

4.5.5 吊架和吊杆59

4.5.6 吊架和吊杆的操作60

4.5.7 吊架／吊杆操作备忘录63

4.5.8 固定式传声器63

4.5.9 领夹式传声器64

4.5.10 同时使用多支传声器65

4.5.11 典型的单声道录音66

4.6 传声器技术——立体声72

4.6.1 背景知识72

4.6.2 拾音技术72

4.7 建议75

4.8 传声器的损坏75

4.9 临场化录音（Worldized）和失真录音（Futzed）75

4.10 其他电话录音的方法76

第5章 传声器技术77

5.1 压力式传声器77

5.1.1 界面传声器78

5.1.2 对风的敏感度78

5.2 压差式传声器78

对风的敏感度79

5.3 压力式与压差式相结合的传声器79

5.3.1 超心形和锐心形80

5.3.2 宽心形（Subcardioid）81

5.3.3 可变指向性传声器81

5.3.4 干涉管式传声器（枪式传声器）81

5.4 以换能方式划分传声器类型81

5.4.1 碳粒式82

5.4.2 陶瓷式82

5.4.3 电动式（通常称为动圈式）传声器82

5.4.4 静电式（通常称为电容式）传声器82

5.5 传声器的指向类型（极坐标图形）84

5.6 传声器的技术指标85

5.6.1 灵敏度85

5.6.2 频率响应85

5.6.3 传声器频率响应的选择85

5.6.4 极坐标图形和频率均匀度86

5.6.5 等效噪声级和信噪比86

5.6.6 最大不失真声压级87

5.6.7 动态范围87

5.6.8 对风噪的敏感度87

5.6.9 对喷口噪声的敏感度87

5.6.10 对手持噪声的敏感度87

5.6.11 对磁场交流声的敏感度87

5.6.12 阻抗87

5.6.13 电源要求88

5.7 传声器附件88

5.7.1 垫整衰减器88

5.7.2 高通（低切）滤波器88

5.7.3 减震架88

5.7.4 传声器立架89

5.7.5 传声器吊架和吊杆89

5.7.6 防风罩89

5.7.7 防喷罩90

5.7.8 传声器线缆和接头90

第6章 传声器的输出处理91

6.1 什么是传声器的输出？91

6.1.1 模拟传声器91

6.1.2 将垫整衰减／增益功能放在哪里？91

6.2 历史案例93

6.3 安静的声音94

6.4 阻抗94

6.5 数字传声器95

6.6 数字传声器的电平96

6.7 无线传声器的无线部件96

6.7.1 选择无线传声器96

6.7.2 无线传声器的使用98

6.7.3 频率协调98

6.7.4 减少信号丢失和多路径影响98

6.7.5 使用无线传声器时增加的复杂的电平环节99

6.7.6 无线传声器总结100

第7章 同期声混录101

7.1 引言101

7.2 单系统声音VS双系统声音101

7.3 单系统和双系统的混合102

7.4 单系统的下一个决定：采用摄像机自带的设备还是单独的录音设备？102

7.5 对于双系统：采用单独的调音台和录音机还是两者合一的设备？102

7.6 同期调音台：信号处理103

7.6.1 适应传声器的动态范围103

7.6.2 其他处理方法105

7.7 同期调音台：信号通道106

7.8 样例106

7.8.1 小型调音台106

7.8.2 小型调音台／录音机107

7.8.3 同期调音台以及独立的录音机107

7.8.4 同期调音台／录音机108

7.9 预算有限的同期录音设备108

7.10 提示系统，IFB和IEM110

7.11 设备的相互作用110

7.11.1 无线频率的相互影响110

7.11.2 音频频率范围相互影响：输入111

7.11.3 音频频率范围相互影响：输出111

7.12 初始设置111

7.12.1 片头的提示音111

7.12.2 拍板111

7.13 混录113

7.14 电平设置113

7.15 覆盖范围113

7.15.1 对白重叠113

7.15.2 群众场面114

7.16 声音场记单114

7.17 关于现场放音的拍摄114

7.18 同期拍摄的其他技术工作115

7.19 摄制组的处世方法115

第8章 同步117

8.1 应对紧急情况需知117

8.2 引言120

8.3 一段简单的历史120

8.4 胶转磁或胶片扫描121

8.5 欧洲的选择124

8.6 SMPTE时码同步124

8.6.1 时间码的类型124

8.6.2 时间码拍板127

8.6.3 锁定同步（Jam syncing）127

8.6.4 胶转磁上的声音同步127

8.6.5 隐藏在画面边缘的数字128

8.6.6 同步器128

8.6.7 设备控制128

8.6.8 时码零点问题（Time Code Midnight）128

8.6.9 时码录制方法128

8.7 视频的时码129

8.8 总结129

8.9 锁定＆不锁定音频129

8.10 2pop信号129

8.11 可追踪原则130

第9章 转录131

9.1 引言131

9.2 数字音频转录131

9.3 转录到数字音频工作站131

9.3.1 转录的类型131

9.3.2 文件转录132

9.3.3 音频文件格式133

9.3.4 影视制作中数字音频文件转录的普遍问题134

9.3.5 数字音频流转录135

9.3.6 影响音频流转录的问题136

9.3.7 音频采样率136

9.3.8 回到模拟137

9.3.9 数字音频电平137

9.4 模拟转录137

9.5 模数和数模系统137

第10章 声音设计139

10.1 声音设计从何而来？140

10.2 声音风格142

10.3 关于声音设计演变的例子144

10.4 声音设计的常规做法145

10.5 关注声音145

第11章 剪辑147

11.1 引言147

11.2 总体规划147

11.3 基于计算机的数字音频剪辑149

11.3.1 数字剪辑设备149

11.3.2 剪切类型150

11.3.3 淡变文件150

11.3.4 提示单惯例151

11.4 故事片制作152

11.4.1 样片同步152

11.4.2 对白剪辑要点152

11.4.3 音响剪辑要点154

11.4.4 音乐剪辑要点157

11.4.5 转场158

11.4.6 剪辑师为预混所做的准备工作159

11.5 电视情景剧160

11.6 纪录片和纪实片的制作161

11.6.1 数据备份（Bit Slinging）162

11.6.2 纪录片和纪实片声音制作162

第12章 混录165

12.1 引言165

12.1.1 混录中使用的声源设备166

12.1.2 混录调音台166

12.2 信号处理167

12.2.1 电平167

12.2.2 信号通路上的多重电平控制168

12.2.3 动态范围控制169

12.2.4 主要影响频率响应的信号处理171

12.2.5 主要影响时域的信号处理174

12.2.6 组合设备176

12.3 信号分配176

12.3.1 早期的混录调音台176

12.3.2 带参照的混录176

12.3.3 母线177

12.3.4 跳线177

12.3.5 声像定位178

12.3.6 辅助和提示母线178

12.4 自动化179

12.5 切入／切出（插入）录音180

第13章 从发行母带到放映181

13.1 引言181

13.2 发行母带的类型181

13.2.1 不同数字格式的发行母带182

13.2.2 低码率音频182

13.2.3 发行母带上的模拟声迹183

13.2.4 电影发行母带的其他类型183

13.2.5 数字影院183

13.2.6 为视频发行所做的母带184

13.2.7 电视母带185

13.3 声音底片185

13.4 影院和混录棚声音系统185

13.4.1 A环和B环的构成186

13.4.2 影院声音系统187

13.4.3 影院声学187

13.5 视频声音系统189

13.5.1 家庭影院189

13.5.2 桌面系统190

13.6 展望未来190

附录1 分贝193

附录2 影片目录195

附录3 电影声音的十一条戒律197

附录4 参考文献199

术语表201

关于作者221

合作网站223

DVD内容说明225