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第1章 原画基础16

第一节 原画与原画师16

一、认识原画16

二、原画师的职责与定位17

第二节 原画的基本要素18

一、动画的时间与节奏20

二、摄影表（律表）20

三、安全框划分与运用21

四、原画的分层23

第三节 原画的制作流程27

一、分镜头画面台本28

二、角色造型和性格29

三、镜头画面设计稿30

四、创作构思31

五、动作分析与原画草图的绘制31

六、动作时间与摄影表32

七、定稿33

八、导演审核33

第四节 原画中的造型与比例33

一、人体结构33

二、人体比例35

第五节 透视的基本规律36

一、透视的基本规律36

二、透视的类型38

第六节 原画的基本训练39

一、速写训练39

二、人体结构练习40

第2章 原画绘制技巧44

第一节 原画创作技巧44

一、原画的表演性44

二、原画的夸张性44

第二节 原画绘制原理46

一、动作的预备和预感46

二、动作的起动与停顿48

三、动作的跟随48

四、动作的循环49

五、动作的交替49

六、动作的强调49

第三节 原画中运动力学原理50

一、动画的匀速、加速和减速运动50

二、惯性运动52

三、弹性运动52

四、曲线运动53

第3章 原画中人物运动表现58

第一节 原画中人物走路运动58

一、日式走路轨迹58

二、美式走路轨迹59

第二节 原画中人物跑步运动60

一、基本跑步60

二、情节性跑步61

第三节 原画中人物跳跃运动62

第四节 原画中人物透视行走63

一、人物透视行走的绘制技巧63

二、人物的45°运动63

第4章 原画中动物运动表现68

第一节 原画中四足动物基本运动规律68

一、蹄类四足动物的原画画法68

二、爪类四足动物的原画画法70

第二节 原画中禽类动物运动表现73

一、家禽类动物原画画法73

二、飞禽类动物原画画法74

第三节 原画中鱼类动物运动表现76

一、大鱼的运动表现76

二、小鱼的运动表现77

三、长尾鱼的运动表现77

第四节 原画中爬行类和两栖类动物运动表现77

一、爬行类动物的原画画法77

二、两栖类动物的原画画法78

第五节 原画中昆虫类动物运动规律79

一、飞行类昆虫的原画画法79

二、爬行类昆虫的原画画法80

三、跳跃类昆虫的原画画法80

第5章 原画中自然现象的运动表现84

第一节 自然现象中天气的表现84

一、风的表现84

二、雨的表现85

三、雪的表现86

第二节 自然现象中特效的表现87

一、雷电的表现87

二、火的表现88

三、水的表现90

四、爆炸的表现92

五、烟的表现92

六、汽和云的表现93

第三节 特殊运动技巧的表现94

一、特殊效果94

二、动态的频闪现象94

第6章 原画中表演技巧的表现98

第一节 表情与口型刻画98

一、表情及情绪的刻画98

二、口型及情绪的刻画101

第二节 对白与表演104

一、动画表演在原画创作中的作用104

二、对白在原画创作中的作用106

第三节 肢体语言的运用106

第7章 原画师的基本修养与素质110

第一节 原画师的基本修养110

一、文学素养110

二、音乐素养110

三、审美意识110

四、镜头语言解读111

第二节 原画师必备的基本素质111

一、扎实的美术功底111

二、创意112

三、沟通能力112

四、对软件的熟练操作112

第8章 计算机辅助工具中的原画设计116

第一节 二维动画软件中的原画设计116

一、软件的使用116

二、辅助工具的使用117

三、绘制方法118

第二节 三维动画软件中的原画设计118

一、软件的使用118

二、绘制方法119

第三节 二维原画与三维原画的区别121

一、制作流程不同122

二、制作效率不同122

三、动画制作的优势不同122

四、场景和角色的处理方式不同122

五、对质感的表现程度不同123

六、经费支出的侧重点不同123

第9章 原画案例实践126

第一节 项目教学目的和效果126

一、目的126

二、效果126

第二节 项目实训案例127

案例一：《小宇航员》127

一、剧本127

二、手绘脚本130

三、电脑构图170

案例二：《尾巴梦幻曲》173

一、剧本173

二、手绘脚本176

三、电脑构图203

第10章 经典原画赏析208

第一节 美国动画的赏析208

第二节 日本动画的赏析211

第三节 中国动画的赏析213

参考文献216