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认知篇第一1

欲把西湖比西子——近取诸身说“比喻”3

春蚕到死丝方尽——远取诸物说“比喻”10

半江红树卖鲈鱼——托物言志说“兴寄”15

泉眼无声惜细流——比方取类说“拟人”21

菊残犹有傲霜枝——渗透人心说“移情”24

“灼灼”状桃花之鲜——顺水推舟说“拈连”27

人生何处寻芳草——称此言彼说“借代”30

黄河如丝天际来——言过其实说“夸张”34

事如己出浑天然——水中着盐说“用典”37

自是人生长恨水长东——耐人咀嚼说“象征”41

春江水暖鸭先知——以心观物说“通感”44

遣词篇第二49

语不惊人死不休——苦吟求真说“炼字”51

诗文声色有无中——闲字不闲说“虚词”57

短歌微吟不能长——同声相应说“押韵”62

庭院深深深几许——反复回旋说“重叠”68

累如贯珠更井然——接字蝉联说“顶真”74

零丁洋里叹零丁——徘徊往复说“反复”77

秦时明月汉时关——相分著义说“互文”81

香稻啄馀鹦鹉粒——先声夺人说“倒置”84

露凝千片玉，菊散一丛金——支体必双说“对偶”89

眼前有景道不得，崔颢题诗在上头——因袭创新说“仿拟”96

曲终人不见，江上数峰青——信手拈来说“引用”101

空庭垂橘柚，古屋画龙蛇——诗歌中的“成语活用”104

夜月一帘幽梦，春风十里柔情——诗歌中的“量词移用”107

表达篇第三113

东边日出西边雨，道是无晴却有晴——语兼二义说“双关”115

妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无——意在言外说“暗示”118

诗文最忌随人后，自成一家始逼真——另立新论说“翻案”121

两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮——发人深省说“警策”124

我未成名君未嫁，可能俱是不如人——几分嗔怪说“反语”127

朱门酒肉臭，路有冻死骨——黑白分明说“对比”130

花无人戴，酒无人劝，醉也无人管——句似重出说“排比”133

一声何满子，双泪落君前——多义之美说“数代”135

自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼——参差其辞说“错综”139

不知细叶谁裁出？二月春风似剪刀——明知故问说“设问”141

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人——纯用口语说“白描”145

最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬——绝假纯真说“童趣”149

古今多少事，都付笑谈中——托之情事说“议论”152

江畔何人初见月，江月何年初照人——以文为诗说“理趣”156

创造篇第四161

沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟——扑朔迷离说“意象”163

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船——情景交融说“意境”168

心已神驰到彼，诗从对面飞来——惟恍惟惚说“幻化”171

梅以曲为美，诗以曲为贵——跌宕腾挪说“变化”175

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山——烘托点染说“映衬”178

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天——镂金错银说“设彩”182

昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑——形神毕肖说“摹状”187

可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人——栩栩如生说“示现”191

来归相怨怒，但坐观罗敷——无言之美说“留白”193

诗传画外意，贵有画中态——诗中有画说“列锦”197

平芜尽处是春山，行人更在春山外——由浅入深说“递进”201

忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯——委婉曲折说“转换”205

叵耐灵鹊多漫语，送喜何曾有凭据——反常合道说“佯谬”208

行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头——无理而妙说“奇趣”211

天工造化秘，夺取鬼神工——文质俱佳说“词采”214

诗格篇第五219

黄河之水天上来，奔流到海不复回——气度超绝说“豪放”221

月下把酒问天，醉里挑灯看剑——超旷刚大说“豪放”225

今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月——柔肠纡折说“柔婉”229

飞香走红满天春，花龙盘盘上紫云——文采斑斓说“藻丽”234

采菊东篱下，悠然见南山——自然冲和说“平淡”237

卖鱼买酒归来晚，风飐芦花雪满溪——明言露文说“明快”241

正是江南好风景，落花时节又逢君——不著一字说“含蓄”244

孔雀东南飞，五里一徘徊——博喻酿采说“繁复”248

闻道行人来，新妆对镜台——字去意留说“简洁”253

黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙——明白晓畅说“通俗”256

落花无言，人淡如菊——雍容雅致说“典雅”259

莫道调侃无深意，逸情雅趣能解颐——涉笔成趣说“幽默”263

一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来——美刺讽谕说“讽刺”267

附录一：望生先生传略270

附录二：主要参考文献书目281