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第1章 人类学：民族志与纪录片1

1.1 人类学与影像交汇的机缘1

1.2 影像的真实性与建构性7

1.3 文字与影像的民族志差异11

1.4 本章小结15

第2章 世界民族志纪录片发展简史17

2.1 民族志纪录片的“图腾先祖”17

2.2 民族志纪录片的战后复兴22

2.3 当代民族志纪录片27

2.4 本章小结34

第3章 视听语言与拍摄技法35

3.1 景别、机位与运动35

3.1.1 景别36

3.1.2 机位38

3.1.3 运动41

3.2 构图、色彩与声音43

3.2.1 构图43

3.2.2 色彩49

3.2.3 声音54

3.3 影视拍摄入门准则57

3.4 本章小结62

第4章 摄影设备与辅助性拍摄器材65

4.1 摄影设备发展简史65

4.2 主流摄影设备与基本功能70

4.2.1 数字电影级摄影机70

4.2.2 影视业务级摄影机76

4.3 辅助性拍摄器材概览80

4.3.1 固定拍摄辅助器材80

4.3.2 移动拍摄辅助器材81

4.3.3 照明辅助器材83

4.4 录音辅助器材84

4.5 镜头与转接环85

4.6 本章小结86

第5章 非线性数字影像编辑89

5.1 蒙太奇：影像关联与结构设计90

5.1.1 蒙太奇原理与基本类型90

5.1.2 蒙太奇的作用95

5.1.3 纪录片剪辑方略98

5.2 主流非线性编辑系统介绍101

5.2.1 非线性编辑系统发展简述101

5.2.2 主流非线性编辑系统概述104

5.3 非线性编辑：从镜头组接到影像合成108

5.3.1 非线性编辑系统的预备性知识109

5.3.2 非线性编辑的基本流程110

5.4 本章小结116

第6章 参与观察与田野影像笔记119

6.1 参与观察的影像工作原则120

6.2 田野访谈的拍摄方法125

6.2.1 田野影像拍摄的预备工作125

6.2.2 田野访谈的基本拍摄方法127

6.3 民俗仪式的拍摄方法131

6.4 本章小结136

第7章 观察式民族志纪录片创作139

7.1 观察式民族志纪录片概述139

7.2 观察式纪录片拍摄准则143

7.3 观察式民族志纪录片的拍摄流程150

7.3.1 策划与筹备150

7.3.2 入场与拍摄155

7.3.3 出场与后期制作160

7.4 本章小结162

第8章 其他类型民族志纪录片创作165

8.1 参与式民族志纪录片拍摄方法165

8.1.1 “主体参与”与“策划参与”：参与式纪录片的两种类型166

8.1.2 参与式民族志纪录片拍摄指南168

8.1.3 参与式民族志纪录片的人类学价值171

8.2 应用式民族志纪录片拍摄方法171

8.2.1 民族志纪录片的传播特性与应用范围172

8.2.2 应用式民族志纪录片拍摄指南175

8.3 虚构式民族志影片拍摄方法178

8.3.1 虚构式民族志影片的概念与类型179

8.3.2 虚构式民族志影片的拍摄准则与基本方法183

8.3.3 虚构式民族志影片的适用领域与学术价值189

8.4 本章小结190

第9章 作为社会工作方法的社区影像191

9.1 从“原住民电影”到“乡村之眼”191

9.1.1 海外原住民影像运动192

9.1.2 中国社区影像发展简介194

9.2 社区影像的田野工作方法195

9.2.1 社区影像的项目组织197

9.2.2 社区影像的培训、创作与展映199

9.3 社区影像的社会与文化价值205

9.4 本章小结206

第10章 民族志纪录片的传播方式与研究方法209

10.1 民族志纪录片的传播方式209

10.1.1 民族志纪录片的学术交流210

10.1.2 民族志纪录片的社会传播213

10.2 民族志纪录片的研究方法217

10.2.1 作为理论例证的民族志纪录片217

10.2.2 作为文化呈现物的民族志纪录片218

10.2.3 民族志纪录片的“共时性”与“历时性”研究220

10.3 本章小结221

出版后记222