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粉墨春秋1

“他多像裘盛戎啊！”1

罗珍珍学艺记3

胡芝凤创新《白蛇传》4

关肃霜与戴绮霞5

大陆港台三“白蛇”7

“吴大王”与“余大王”9

大陆台湾京剧两兄弟10

喜看楚剧《打豆腐》11

《宋士杰》与宋士杰12

于魁智“救场”显真功14

尚·梅·杨与《霸王别姬》16

无意得识王继珠18

从四大名旦到金奖八旦20

李慧芳与《盗魂铃》21

十净九裘可望打破22

袁世海“横槊赋诗”23

为国共两党领袖同演京剧的名角24

戏在戏外25

康万生功不可没26

京剧沟通两岸27

李少春、李宝荣兄妹28

胡喜禄演《玉堂春》29

越剧《永远的爱》31

程君谋——汉口的“谭鑫培”32

变脸花断桥33

灞桥挑袍34

京剧《盘丝洞》趣闻35

汉剧赴沪黄金时代36

《绿珠坠楼》37

也谈《双回国》38

谭鑫培与《盗魂铃》39

盲伶双阔亭40

王瑶卿甩水袖41

《龙凤呈祥》不吉祥42

名角荟萃44

刚柔相济 独树一帜——听张君秋《望江亭》44

记周信芳赶排《澶渊之盟》46

铜琶铁板胜干戈——记抗战时期的沈云陔48

厉慧良全身是戏50

影剧双栖童芷苓51

楚戏的女“拼命三郎”——蔡顺英53

“尊重吴陈派 宏宣江汉声”——“汉剧大王”吴天保54

汪玲陔——楚戏乡土艺术家58

李罗克反串貂蝉60

艺德双佳李维康61

喜看何澍演《打金砖》63

李光扮哪吒64

景德镇市一“麒麟”——记麒派老生王全熹在汉的演出65

匠心独具的创新之作——李光主演《汉宫惊魂》67

京腔汉调《宇宙锋》——记杜近芳与陈伯华同台合演68

身兼戏曲两大名家的胡芝凤70

“泰山名伶”李慧芳依旧72

《四郎探母》与京剧名家74

京剧老生和“谭门六代”76

麒派艺术的斜向传递78

于魁智印象80

王冠——湖北“程派”一新秀81

马玉璋——今日大武生83

梅兰·牡丹·芙蓉84

盖叫天趣谈86

阎桂祥演柯湘87

声情并茂《野猪林》88

在大舞台90

张君秋、王婉华演《西厢记》90

麒派艺术的“阳春白雪”92

京汉原本是一家——电视播放京剧《哭祖庙》有感93

江秋屏——早期楚剧“梅兰芳”（上）95

江秋屏——早期楚剧“梅兰芳”（下）96

李春森《收痨虫》收了两高徒97

在徽州观徽剧有感98

京汉同台演《四郎探母》99

“春”风化雨 三代武生101

“剧界金嗓”顾正秋102

京剧舞台两姐妹104

汪笑依的《哭祖庙》105

小谈赵燕侠、阳友鹤的唱和做106

应变戏107

厉慧良五顾汉口108

一台大戏一家唱109

精雕细刻《玉堂春》110

程砚秋扬长避短112

于万增在台湾“票”戏113

从“一捧雪”到《一捧雪》115

绝妙的现场抓哏117

不怕别人在台上“咬”119

久演不衰的《野猪林》120

英俊貌美 技高艺强——看程和平进京参赛剧目《伐子都》121

关正明为史云兰说戏123

流派纷呈124

梅派文武花旦——胡芝凤124

欣喜麒派有传人——小麟童演《战潼台》126

新奇大胆的联袂——介绍混合型京剧歌舞伎《龙王》128

言派名剧失而复得129

海派猴戏《金刀阵》130

再现尚派131

程派《女儿心》132

关于“少派”134

少派名剧《响马传》135

谁说楚剧无流派136

海派《盘丝洞》138

再现徽剧粗犷扬厉的风貌——喜看徽剧《临江会》139

京剧与单弦拉戏141

盖派的风格——看小盖叫天演《三岔口》142

湖北第一个方言话剧——《七十二家房客》排练侧记144

和动画片媲美的皮影戏——黑龙江省皮影戏团演出散记146

有趣的木偶戏148

梨园光彩150

拂去灰尘 重放光彩——楚剧传统剧目内部观摩会演散记150

老树新枝《红梅阁》152

为发展楚剧事业贡献力量——沈云陔同志访问记154

心情舒畅 艺术丰收——陈伯华同志访问记156

访著名京剧演员高盛麟158

在继承与创造的道路上——访京剧名演员关正明和李蔷华160

把麒派艺术传给下一代——名演员陈鹤峰访问记162

莫愁没有“莫愁女” 江城有女君莫愁——市越剧团青年演员林婷婷登上银幕164

关肃霜——观众喜爱的京剧表演艺术家166

把毕生献给儿童艺术事业——访“梅花奖”获得者张家昭169

一杯清茶扑鼻香——看徐大树、张光明合演《送香茶》172

“六梅”怒放在江城174

甘当“绿叶”衬“红花”——访安徽黄梅戏著名小生黄新德176

万紫千红满台春——省京剧团建团二十周年纪念演出散记178

苦乐年华——记湖北省楚剧团蔡顺英夫妻走向“大舞台”180

“中国京剧之星”——邓敏183

杭州“小百花” 群星璀璨185

天津“小百花” 万紫千红187

满怀悲喜看越剧——金雅楼越剧四姐妹谈《舞台姐妹》189

冲出樊笼 并翅高飞——与潘凤霞小谈《西厢记》191

砚边点墨194

袖中自有声情美194

一把珍贵折扇的启示196

发展楚剧的“三层次”197

安徽黄梅戏本是湖北籍198

我·李维康夫妇·王市长199

武汉票社今昔谈201

中日《白蛇传》的传说203

李慧芳寄来贺年卡204

萧何何处追韩信？205

京剧的“三国文化”206

恭王府的戏楼208

二百年才对上的对联209

包公为何《探阴山》？210

金少山喜花爱鸟211

三十二年一瞬间212

照片胜名片214

我与楚剧《推车赶会》之缘216

学演《拾玉镯》218

聊戏，一乐也！220

《智斗》排演三十年222

菊坛知音223

李先念同志喜爱楚剧223

郭沫若与楚剧225

胡耀邦：要多演我们民族自己的戏227

胡蝶回忆梅兰芳228

法国安娜与湖北楚剧229

水袖表演的变化231

《杨乃武与小白菜》和《申报》233

田汉两次补写《白蛇传》235

欧阳予倩，红在武汉237

戏痴——邵启敏239

外国人看京剧唱工戏241

总书记与汉籍“梅派”邓敏243

毛泽东听戏改词244

慈禧光绪点戏245

一家之言247

值得称赞的“轻骑兵”247

这朵“花”开得好！——看《连队文艺之花》有感249

美化舞台上的劳动人民——谈现代戏中人物的服装色彩251

出情放彩话红娘—浅谈宋长荣的艺术表演253

曲终而味未尽 观后余韵犹在——欣赏上海昆剧团演出的《牡丹亭》有感255

汉剧“吴派”艺术的形成和特色257

蒲剧花开长江边——喜看山西蒲州梆子青年演出团随感261

三十八年锤一戏——吴天保在《哭祖庙》中的艺术创造267

戏剧要适应多层次观众271

京剧如何振兴？——访京剧表演艺术家关肃霜273

你中有我 我中有你275

艺术是要人民批准的——从两场推迟的演出中想到的276

不能停步 不能满足——从京剧《青丝恨》的改编、演出说起278

戏曲《白蛇传》及其表演散论280

新戏·新秀·新声——看武汉市戏校汉剧科毕业生演出的《剑旗缘》287

“仙气”“妖气”“鬼戏”——略谈戏曲去芜存菁的“度”292

爱之深而索之切——漫谈汉剧《活捉》294

样板戏——现代戏的高峰296

情通理顺《玉堂春》——孙毓敏表演观后297

献身艺术的可贵精神298

始奇，末也奇！——新编楚戏《拍案千金》观后299

从《卞卡》的收看率，想到楚剧连台本戏300

爱情战胜了封建的“法理”——沙市汉剧《白蛇前传》观后302

赞“小小折子戏”专场303

看楚剧《花送十里》304

让楚剧在二十一世纪繁花似锦——对湖北楚剧团的回顾与新探307

京剧这运道莫非要转来了？——访著名京剧表演艺术家张学津312

京剧·英语京剧·京歌——小谈京剧发展多样化的新趋势314

泥土芳香黄梅戏316

创新——高盛麟艺术发展的真谛317

振兴戏剧的希望在青少年 附件：与薛云生、夏发同志商榷319

“国剧之希望”——天津青年京剧团来汉演出观后321

现代戏再现艺术魅力322

新的超越——谈余笑予改编的《法门众生相》324

八大武生赏析326

大团风范和名家气度327

“单刀谭叫天”的艺术创新——谭派艺术之魄329

一瓣心香331

《挑滑车》与高盛麟——怀念京剧著名表演艺术家高盛麟331

一代大武生厉慧良——深沉的回忆334

“张派”之说始定于武汉——回忆张君秋先生335

怀念巴南冈同志336

传记 采访艺术338

中国京剧“奇才中的美才”——胡芝凤艺术小传338

采访艺术家的艺术——我是怎样结识戏曲名流的354

跋&章重364