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第一编 中国古代乐舞思想3

第一章 儒家礼乐思想及其流变3

第一节 乐则韶舞：孔子的乐舞思想4

第二节 乐民之乐：孟子的乐舞思想6

第三节 乐得其道：荀子的乐舞思想8

第四节 好质恶饰：韩非的乐舞思想12

第二章 墨子非乐思想的逻辑构成16

第一节 兴天下之利：墨子非乐之动机16

第二节 非以大钟鸣鼓：墨子非乐之特指18

第三节 息于瓴缶之乐：墨子非乐之辨析21

第三章 庄子天乐思想的载道进技24

第一节 无言而载道：庄子天乐的理想境界24

第二节 神行以进技：庄子天乐的实现途径26

第三节 大音乃希声：庄子天乐的来龙去脉28

第四章 屈子巫乐思想的楚人精神32

第一节 沛网象而自浮：屈子巫乐的外道内儒32

第二节 信灵巫而好祠：屈子巫乐的忧患意识34

第三节 《九歌》之歌：屈子巫乐的文化焦点37

第一节 两度“春秋”：由杂而独的乐舞思想40

第五章 秦汉魏晋的乐舞思想40

第二节 《淮南鸿烈》：儒道互渗的乐舞思想46

第三节 双重“乐论”：亦史亦礼的乐舞思想50

第四节 从曹植到嵇康：乐舞思想的魏晋风度54

第六章 唐代诗家的乐舞思想62

第一节 重情贵真：李白的乐舞思想62

第二节 感时抚事：杜甫的乐舞思想67

一、情者王而饰者亡71

第三节 善政欢心：白居易的乐舞思想71

二、善其政与欢其心73

三、自援琴以操宫声74

第四节 崇德知政：元稹的乐舞思想77

第七章 宋明理学家的乐舞思想84

第一节 理养心而舞养气：二程兄弟的乐舞思想84

第二节 礼乐养人之性：三大辅臣的乐舞思想89

第三节 礼乐要合天理：朱熹理学的乐舞思想92

第四节 从礼乐本原用功：阳明心学的乐舞思想97

第八章 明清艺文家的乐舞思想101

第一节 摹情传世：徐渭的乐舞思想101

第二节 以琴吟心：李贽的乐舞思想106

第三节 禅言游道：汤显祖的乐舞思想109

第四节 王道人情：李渔的乐舞思想113

第九章 中国古代乐舞思想余论119

第一节 《乐府诗集》乐舞诗述略119

一、“因其功业”和“出自方俗”119

二、“民谣国俗”和“参以胡戎”122

三、“缘事而发”和“刺美人事”126

第二节 唐太宗的乐舞思想129

一、百姓安乐金石谐129

二、观之不忍我不为131

三、被于乐章不忘本133

第三节 苏轼、陆游的乐舞诗比较136

一、苏轼与教坊乐舞137

二、陆游与村社歌舞140

三、苏轼、陆游的乐舞诗比较142

第四节 朱载堉的舞学思想144

一、舞之由起：盖乐心内发，感物而动144

二、舞之妙门：不过一体转旋而已145

三、舞之务本：不执干羽，空手而舞146

第二编 中国当代舞蹈思想151

第一章 吴晓邦的舞蹈艺术思想151

引言：从“行空天马”到“伏枥老骥”151

一、人体运动的动源、动核及其反胴153

第一节 舞蹈自然法则：对人体运动科学原理的探寻153

二、本能的动、习性的动和动的样式154

三、动的表情、节奏、画面和美感155

四、自然法则与舞蹈表演教学157

五、自然法则与舞蹈创作实习158

第二节 现实主义舞蹈：对人生格调艺术方式的把握160

一、舞蹈综合性：现实生活的广阔道路160

二、舞蹈三要素：现实情感的主导地位162

三、舞蹈分类法：现实形象的表现差异163

四、舞蹈创造论：现实人生的意象营造164

五、《舞蹈学研究》：现实主义舞蹈的“立交桥”166

第二章 舒巧的舞剧创作思想168

第一节 超越“舞剧”与中国舞剧的自我超越168

一、用“直描双人舞”支撑舞剧大厦169

二、以《玉卿嫂》为端点的两个“三级跳”173

三、舒巧舞剧的历史感、性格化与中国气派179

第二节 求索“舞剧”与中国舞剧编导的求索185

一、“动机发展”的技法练习打开了语言之门185

二、求索舞剧“双人舞”的最佳表达效果189

三、语言的结构意义和语言上升为结构192

第三章 贾作光、王朝闻的舞蹈艺术思想198

第一节 贾作光的舞蹈创作思想198

引言：从《渔光曲》到《海浪》的创作自析198

一、创造具有精神内涵的舞蹈形象201

二、生活具象动态的美化、优化、韵律化204

三、舞蹈结构中要贯穿形象色彩的鲜明性207

四、训练舞者敏锐的形体造型能力210

五、从人体肌肉能力来理解“舞蹈审美”213

一、舞蹈造型的动势构成217

第二节 王朝闻的舞蹈造型思想217

二、舞蹈造型的细节取舍220

三、舞蹈造型的程式扬弃223

四、舞蹈造型的心态外化227

五、舞蹈造型的个性表现231

第四章 资华筠、王元麟的舞蹈学学科建设思想235

第一节 资华筠的舞蹈生态学思想235

一、舞蹈生态学的学科定位235

二、舞蹈形态分析的主攻目标238

三、舞蹈生态环境及其因子分解241

第二节 王元麟的舞蹈美学思想243

一、艺术美表现的不同级项及其现实根源243

二、舞蹈的纯然形式正是舞蹈美学内容之所在249

三、具有美学高度的舞蹈审美形态研究255

第五章 胡尔岩、傅兆先的舞蹈学学科建设思想262

第一节 胡尔岩的舞蹈心理学思想262

一、人体动作表象系统的复杂性与层次性262

二、舞蹈时空是现实时空的主观再造266

三、舞蹈语言包括动作、舞句、舞段三个层级271

四、胡尔岩作为舞蹈评论家的选择与发现275

第二节 傅兆先的舞蹈语言学思想280

一、对中国舞剧全方位、整合性的理论研究280

二、从“中国古典舞概说”到“舞蹈表演美学”287

三、作为舞蹈学研究基础学科的舞蹈语言学295

第六章 隆荫培、高棪的舞蹈学学科建设思想301

第一节 隆荫培的舞蹈社会学思想301

一、从我国舞蹈艺术发展中的实际出发301

二、从舞蹈形象创造到舞蹈审美创造规律306

三、塑造性格、表现冲突是舞剧的核心任务312

第二节 高棪的舞蹈比较学思想318

一、中西舞蹈的文化背景与艺术发展319

二、中西舞蹈的动作形式与动作研究321

三、研究中心：中西舞蹈的动作原理324

第七章 王萍、唐满城的民族舞蹈学思想331

第一节 王萍的民族舞蹈学思想331

一、对中国古典舞基训教材初创时的建议331

二、关于袖舞与战器舞的训练方式和训练价值334

三、以小见大：从“拉山膀”谈身法规律338

第二节 唐满城的民族舞蹈学思想341

一、整理和建立中国民族的舞蹈训练体系342

二、形成具有民族风格韵律的新舞蹈形式345

三、身韵教材对传统的继承关系和整理方法350

四、建立在学科基础上的民族舞蹈创作354

第一节 叶宁的民族舞蹈学思想358

一、从中国古典舞到敦煌舞的研究358

第八章 叶宁、孙颖的民族舞蹈学思想358

二、古典戏曲与古典芭蕾的比较研究363

三、东西方舞蹈美学思想的比较研究368

第二节 孙颖的民族舞蹈学思想373

一、反省当前古典舞主导学派的理论及实践373

二、提出古典舞获得艺术生命的基础和路向377

三、在文化母体内开拓中国古典舞的领域385

第九章 中国当代舞蹈美学思想散论391

第一节 宗白华的舞蹈美学思想391

一、舞蹈是宇宙创化过程的象征391

三、心灵的具体化和肉身化是“艺术境界”392

二、中国艺术都贯穿着舞蹈精神392

第二节 李泽厚的舞蹈美学思想393

一、舞蹈艺术美学特征的本质规定394

二、舞蹈动作具有高度概括的表现性质394

第三节 余秋雨的舞蹈美学思想395

一、舞蹈美的基本属性及两个补充395

二、现代审美观点与舞蹈美的变化398

第四节 滕守尧的舞蹈美学思想403

一、舞蹈是以姿态动作展示出的表现性动态404

二、远离日常动作是舞蹈语言的重要特征405

三、动态形象是在一定时间内占据空间的视觉形象406

四、表示含义的舞蹈动作可分为两大范畴407

五、表达复杂情感需要有机性、意图性动作409

第十章 中国当代舞蹈文化思想散论411

第一节 闻一多的舞蹈文化思想411

一、舞蹈以综合性的形态动员生命411

二、舞蹈以律动性的本质表现生命412

四、舞蹈以社会性的功能保障生命413

三、舞蹈以实用性的意义强调生命413

第二节 于海燕的舞蹈文化思想414

一、世界舞蹈文化圈的划分及其概述414

二、对东、西方舞蹈文化的异同加以比较419

三、研究世界舞蹈必须先研究东方舞蹈423

第三节 罗雄岩的舞蹈文化思想425

一、中国民间舞蹈文化类型的划分425

二、“五种文化类型”的文化特点427

一、根据动机寻找舞蹈主题动作430

第一节 赵得贤的舞蹈创作思想430

第十一章 中国当代舞蹈创作思想散论430

二、把握时间性的舞蹈基础形式431

第二节 李承祥的舞蹈创作思想433

一、舞蹈编导的编舞方法及小品教学434

二、舞蹈结构的戏剧性及舞蹈布局436

三、舞蹈艺术的音乐要求及舞台调度438

第三节 章民新的舞蹈创作思想440

一、创造舞蹈形象的几种主要手段440

二、从捕捉形象到动作发展变化442

第四节 郭明达的舞蹈创作思想444

一、技巧课的作用是训练动作的表现力445

二、舞蹈表演不是模拟动作而是体验角色446

三、创作要有动机而动机起源于冲突448

第五节 肖苏华的舞蹈创作思想450

一、“交响编舞法”的基本概念450

二、“交响芭蕾”的艺术特征452

第三编 外国舞蹈美学思想461

第一章 舞蹈的最高意义在于影响的社会化——恩斯特·格罗塞的舞蹈美学思想461

第一节 原始舞蹈具有高度实际的和文化的意义462

第二节 舞蹈的审美性质基于规则的动作464

第二章 非尘世的和超人的活动就是舞蹈——库尔特·萨克斯的舞蹈美学思想467

第一节 研究舞蹈历史必须从纯生理的现实开始468

第二节 舞蹈起初是一种令人愉快的动作反应473

第三节 舞蹈可能起源于节奏结构的胚胎479

第三章 舞蹈的动态意象及其符号抽象——苏珊·朗格的舞蹈美学思想484

第一节 舞蹈创造了一个虚幻力量构成的王国485

第二节 舞蹈幻象的作用是展示情感的结构模式488

第三节 姿势是舞蹈幻象赖以创造的一种基本抽象493

结语：舞蹈是人类创造的第一种真正的艺术496

第四章 舞蹈的“动觉阿米巴”及其心物同构——鲁道夫·阿恩海姆的舞蹈美学思想497

第一节 人体是艺术表现最困难的媒介物498

第二节 舞蹈表演直接传递“力的行为”502

第三节 舞蹈式样的视觉特征决定于其结构骨架505

结语：舞蹈表现性的意义在于它能象征人类命运511

第五章 预先匹配、秩序规则与风格图式——贡布里希的舞蹈美学思想513

第一节 知觉活动需要从规则中划分偏差的参照513

第二节 在外部世界里易于看清的是有规则的形状516

第三节 人只有在探索和解决问题时才具有创造性518

第六章 舞剧是用音乐写成并由舞蹈体现的戏剧——万斯洛夫的舞蹈美学思想522

第一节 舞蹈、舞蹈形象与舞剧的戏剧结构522

第二节 舞蹈交响性有决定意义的特征524

第三节 表现现实生活促进了舞剧的创造性探索528

第七章 舞蹈交响化是音乐戏剧结构的最高形式——舒米洛娃的舞蹈美学思想532

第一节 现代舞剧确立了独有的戏剧结构原则532

第二节 音乐思维渗入到当代各种艺术534

第三节 《宝石花》创造了充满音乐诗意的形象535

第一节 为戏剧结构选择取舍材料的标准是舞蹈537

第八章 从舞剧的戏剧结构到舞剧的形象真实——斯洛尼姆斯基的舞蹈美学思想537

第二节 情绪性和表现力是决定舞剧命运的因素538

第三节 努力追求借助内在形象性的自由描绘540

第九章 舞蹈是平等使用空间、时间和动力的艺术——约翰·马丁的舞蹈美学思想542

第一节 人体动作是表情和感知的有力手段543

第二节 舞蹈采用了一种影响一切预测的运动546

第三节 对舞蹈形式的强调受音乐的影响548

第四节 芭蕾纯粹是一种人为的体系551

第一节 编舞者运用已经建立起来的风格化语汇555

第十章 舞蹈赋予动作以形式并强化其含义——珍妮·科恩的舞蹈美学思想555

第二节 芭蕾与现代舞都包含了微妙而复杂的风格557

第三节 现代舞是对当代世界艺术功能的态度560

第十一章 英法舞蹈美学思想散论564

第一节 生命永远是一场舞蹈——埃利斯的舞蹈美学思想564

第二节 舞蹈是一切语言之母——科林伍德的舞蹈美学思想565

第三节 舞蹈是一种人造的梦游——瓦莱里的舞蹈美学思想566

第四节 舞蹈由仪式化姿势组成——巴尔特的舞蹈美学思想568

第五节 现代舞蹈技术原则的四个参数——米多尔的舞蹈美学思想569

第一节 舞蹈创作的样式有四种——莫·卡冈的舞蹈美学思想571

第十二章 俄美舞蹈美学思想散论571

第二节 一个好舞者是一座活雕像——奥尔德里奇的舞蹈美学思想572

第三节 三种性质不同的剧场性舞蹈——詹斯顿的舞蹈美学思想573

第四节 非文字舞蹈的性质——特纳尔的舞蹈美学思想575

第四编 外国舞蹈艺术思想579

第一章 舞台应是人生的真实图景——乔治·诺维尔的舞蹈艺术思想579

第一节 舞蹈只应是对美丽大自然的忠实摹写580

第二节 哑剧芭蕾舞必须始终贯穿着情节582

第三节 崇高哑剧是艺术的灵魂584

第四节 不要光迈舞步而要研究内心激情586

第二章 活的人体应有感人的力量——米哈伊尔·福金的舞蹈艺术思想589

第一节 舞者追求的不是肌肉力量而是诗意589

第二节 舞剧作者应寻找最能表达内容的舞蹈592

第三节 我捍卫我觉得是美的舞蹈595

第三章 最自由的躯体蕴藏着最高的智慧——伊莎多拉·邓肯的舞蹈艺术思想599

第一节 根据我的理论，身体要透明可见600

第二节 学习舞蹈的根本法则是研究人体运动601

第三节 我实在可以说是惠特曼精神上的女儿604

第四节 未来的舞蹈必将成为高级的宗教艺术606

第四章 象征性动作属于舞蹈的最高形式——鲁道夫·冯·拉班的舞蹈艺术思想609

第一节 “力效”赋予动作活动的含义和表现性610

第二节 “球体空间”的定位方式与排列秩序613

第三节 选择动作去适合性格、价值和情境616

第五章 舞蹈具有以形式转化为启示的独特性——玛丽·魏格曼的舞蹈艺术思想620

第一节 时间、力量和空间给舞蹈以生命620

第二节 人体动作给艺术地形成姿态语言以意义621

第六章 生命在对引力的抗拒和顺应中延续——多丽丝·韩芙莉的舞蹈艺术思想624

第一节 题材要经受的第一个考验是“动作性”625

第二节 动作四要素：设计、力度、节奏和动机627

第三节 不稳定的矛盾冲突在中心点消失629

第四节 动作姿态的不同类型与舞蹈整体形式632

第七章 舞蹈是感觉状态节奏运动的神经表现——玛格雷特·陶布勒尔的舞蹈艺术思想635

第一节 舞蹈要求从情绪需要生长出运动神经表现635

第二节 “表现性”是舞蹈作为艺术的首要意义637

第三节 动作的表现性以能量做决定因素639

第一节 印度舞蹈接受了一个“梵”——夏尔玛的舞蹈艺术思想642

第八章 亚洲舞蹈艺术思想散论642

第二节 日本舞蹈姿势以稳为基础——郡司正胜的舞蹈艺术思想643

第三节 古典舞蹈的精神是第五位置——卢原英了的舞蹈艺术思想645

第四节 现代舞没有动的模式——江口隆哉的舞蹈艺术思想647

第九章 欧洲舞蹈艺术思想散论649

第一节 舞蹈需要伦理道德方面的革命——莫里斯·贝雅的舞蹈艺术思想649

第二节 在音乐中听到什么就编什么——雅科勃松的舞蹈艺术思想651

第三节 最伟大的音乐不会离舞蹈很远——乔治·巴兰钦的舞蹈艺术思想652

第四节 舞剧创作过程由五个环节连接——罗·扎哈洛夫的舞蹈艺术思想653

第五节 俄罗斯芭蕾无与伦比的清新与魔力——格里戈罗维奇的舞蹈艺术思想655

第十章 北美舞蹈艺术思想散论658

第一节 舞蹈是一种生命的经验——露丝·圣-丹尼丝的舞蹈艺术思想658

第二节 舞蹈无须变化只须揭示——玛莎·格雷姆的舞蹈艺术思想659

第三节 现代舞出自创作者生命存在的需要——保利娜·科纳的舞蹈艺术思想661

第四节 现代舞有两个目标——埃里克·霍金斯的舞蹈艺术思想662

第五节 舞蹈构思来自动作又存在于动作——默斯·坎宁汉的舞蹈艺术思想663

第六节 动作的重点在于将身体理解成行为——安娜·哈尔普林的舞蹈艺术思想665

第七节 使用纯动作是对体能的打破——崔士·布朗的舞蹈艺术思想666

后记668