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第一乐章：闻乐听香1

“乘兴而来，尽兴而归”——听法国中提琴家古赛音乐会3

贝多芬终极者——勃拉姆斯4

莉拉小提琴独奏音乐会解析6

“麒派传人”——迈特·海默维茨8

“清漆”——从沙汉姆的演奏说开去10

马友友——当代大提琴启示录12

“梦的解析” ——瑞士罗曼德交响乐团音乐会14

换副耳朵听“小奥”——听伊戈尔·奥伊斯特拉赫音乐会16

穆特——解构贝多芬18

洋洋之声益于耳——耶路撒冷室内乐团音乐会评析19

埃及公主与埃塞俄比亚公主的对手戏——中国澳门上演《阿依达》21

郑京和：激情四溅23

我离“三高”特别近——记世界三大男高音紫禁城广场音乐会24

中文版《卡门》风韵犹存——话题：中文与法文26

舞动的图兰多公主——“看”广州芭蕾舞团新编芭蕾舞剧《图兰多》的音乐28

“点绛唇”——歌剧《费加罗的婚礼》全新演绎31

动象之间，律吕从何评说——漫谈音乐的“语言”及“言语”33

无情未必真豪杰——漫话福特文格勒和托斯卡尼尼的指挥艺术35

民族主体文化的把握——歌剧《夜宴》、《狂人日记》印象38

潜心积累，真情奉献——从国交的音乐会看市场的定位43

“青春咏叹调”与“阿尔卑斯山的号角”——喜听中国交响乐团音乐会46

“音乐的戏剧，戏剧的音乐”——写在歌剧《塞维利亚理发师》的演出之后49

看“真实主义歌剧”之人性光辉——从歌剧《乡村骑士》和《丑角》谈起52

“透过红酒看人生”——谈奥芬巴赫轻歌剧的艺术特色55

在非理性与理性之间的选择——听世界华人女作曲家交响音乐作品音乐会62

“风流尽在民间”——看音乐剧《五姑娘》66

一场音乐会上的三个悬念——听斯图加特广播交响乐团音乐会70

乐在人和，而不在“八音之制”——听作曲家王世光的新作《松花江上》74

迈克尔·蒂尔森·托马斯的成功，眼见为实——听旧金山交响乐团上海音乐会76

辉煌之中的历练——听4月22日中国交响乐团音乐会80

津津乐道看《西区故事》——谈音乐剧的艺术标准化建立83

动感中的诗意——看德国指挥福斯特与国交音乐会86

“一位真正用手说话的指挥”——记指挥家汤沐海与国交的音乐会88

贴近莫扎特的灵魂——记温泽尔·福克斯与国交演奏莫扎特单簧管协奏曲90

性灵的冲刷——国交演出莫扎特的《安魂曲》93

探察莫扎特音乐的“DNA”94

历史的经典，时代的演绎——听小提琴协奏曲《梁祝》的三次新演绎100

《望夫云》——历史上一部前瞻的中国歌剧103

音乐会歌剧《木兰诗篇》——民族歌剧的新思维109

心灵的袒露——听金湘的《冥——笛子与交响乐队》116

一语天然万古新——听祖克曼与澳门乐团深圳音乐会119

新年新曲，辞岁良宵——2009年北京新年音乐会探微124

经典的曲目、经典的指挥、经典的演奏——听国家大剧院周年庆典音乐会127

人性与神性的对位——聆赏布鲁克纳《D小调第九交响曲》130

用人物性格传递的乐思——听李心草指挥国交4月5日音乐会133

《大地安魂曲》及世界安魂曲之沿革135

拒绝上帝——听国交演奏《阿尔卑斯山交响曲》148

三幅理想者的肖像——听国交9月3日乐季开幕式音乐会151

曲式功能置换与“动力再现”——听管弦乐《我的祖国》153

卡娜娃为我们带来了“纸枷锁”158

听海峡那边的民乐——台北市立国乐团音乐会160

点击俄罗斯“民俗”——吕嘉与澳门乐团的大剧院音乐会163

让中国现代民族歌剧与中国古典歌剧对接166

自我生命的复制——从马勒的第一到第八交响曲168

东方公主之恋——谈理查·施特劳斯的歌剧《莎乐美》178

俄罗斯传统在延续——看莫斯科大剧院的歌剧与芭蕾舞187

冷门作品推出的高潮——国交演绎“马勒七”194

普拉松式《春节序曲》——听“《普拉松与国交》之七”音乐会196

大都会歌剧院《唐帕斯夸勒》观赏纪要197

一位法国指挥大师心中的中国作品——记普拉松指挥国交济南新年音乐会206

第二乐章：乐海泛舟209

帕瓦罗蒂不识谱？“全是一派胡言！”——歌王如是说211

南洋乐坛盛开的奇葩——新加坡音乐剧《昌与英》212

与唱片中的大师相会——与维克尔同台演《漂泊的荷兰人》213

莫斯科乐坛之怪现状215

维也纳爱乐交响乐团吸收女乐手218

给莫扎特的“谋害者”翻案——有关萨利耶里“个案”进展的报道220

在这歌声四起的时节——今夏世界音乐节歌剧节巡礼223

新版《茶花女》的“凤凰涅槃”——威尼斯凤凰歌剧院重张典礼举行225

美国舞台管理者的收入知多少228

古典音乐即将“摇滚”起来230

北京国际音乐节——在歌剧中聚首233

时代感应篇——生茂作品音乐会及研讨会有感239

21世纪的指挥大师在哪里？——欧美乐坛音乐总监缥缈录242

让合唱编配交响化——谈国交合唱团的合唱《红色娘子军》组曲248

贵阳交响乐团：民营资本介入交响乐团实现新体制250

音乐音像产业何时能出手？252

从新年音乐会看交响乐产业化的端倪253

老潘“炫”了作品，国交“炫”了演奏——回放《潘德列茨基指挥潘德列茨基作品专场音乐会》256

费城之痛，交响乐之忧——由费城交响乐团申请破产所想258

第三乐章：集韵成辉261

落尽豪华见真情——介绍贝多芬钢琴、小提琴大提琴与乐队三重协奏曲263

众说纷纭话《贝九》264

法国“六人团”及普朗克的双钢琴协奏曲265

卡尔·伯姆——被禁锢的激情267

文格洛夫和名家演奏团271

灵感与朝气——肖斯塔科维奇《C小调第一钢琴协奏曲》赏析275

“四海之内，皆兄弟也” ——谈贝多芬的《D小调第九交响曲（合唱）》279

第四乐章：论道乐坛285

大师切利比达凯——堂·吉诃德式的指挥家逝世287

传统乎？现代乎？——作曲家黄秋远的创作观念288

施尼特凯——命运多舛的天才291

“带妆彩排”——选自《卡娜娃回忆录》第一章292

来自哈尔滨的柏林爱乐首席——介绍《弦裂》一书302

问鼎歌王的男高音——荷塞·库拉305

泽菲勒利的歌剧与电影310

谜一般的卡洛斯·克莱伯313

当年的剧场领位员，如今的大都会总经理——索尼唱片的老总杰尔布就任大都会歌剧团总经理317

歌剧的“攻防战略”——对歌剧导演王湖泉的访谈323

歌剧的“镜框人生”——访歌剧《乡村骑士》和《丑角》的导演李卫326

柏林德意志交响乐团的新任首席——陆威328

罗兰多·比利亚松——又一位来自拉丁美洲的男高音歌唱家330

“意大利小姐”芭芭拉·弗里托莉——多年不遇的意大利女高音335

“梦幻的合成”——对歌剧《霍夫曼的故事》导演梅斯基什的访谈341

编舞大师与交响乐大师——巴兰钦与作曲家347

“血融黄河水，曲通黄河声”——严良堃谈《黄河大合唱》356

用心来演奏的指挥家——访香港管弦乐团音乐总监迪华特362

“训练者 教育者 交流者”——迈克尔·蒂尔森·托马斯采访录366

拾回的记忆——记70年代的一些“涉外演出”370

曼托瓦尼乐队：轻音乐之“重”383

回归的琴声——对旅美小提琴家薛苏里的访谈385

“龙声华韵”——周龙其人其乐391

歌剧《托斯卡》之后的采访397

我曾两次与帕瓦罗蒂同台403

为祖国的江河湖海谱写壮美乐章——著名作曲家王世光的创作之路406

吴祖强先生与国家大剧院410

严良堃谈“贝九”415

与张国勇谈肖斯塔科维奇的音乐419

刘云志：擅长独奏的乐团首席427

让梦想照耀现实——谭利华40年指挥生涯430

指挥家的魔力——对米歇尔·普拉松的访谈和音乐会乐评433

新中国交响乐事业奠基人之一：李德伦441

“尊”也肖斯塔科维奇，“卑”也肖斯塔科维奇——谈肖斯塔科维奇的音乐449

第五乐章：“洛阳纸贵”453

索尔蒂：20世纪最后一位指挥大师——《索尔蒂回忆录》译后记455

附录：音乐因他们而辉煌&单三娅460

《斯特恩回忆录》译后感463

附录：追思小提琴大师艾萨克·斯特恩&吴祖强466

《从德沃夏克到埃灵顿公爵》一书的“译者前言”469