海内外中国戏剧史家自选集 曾永义卷2025|PDF|Epub|mobi|kindle电子书版本百度云盘下载

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我的戏曲教学与研究（代序）1

一、最爱春风做老师1

二、转益多师是吾师5

三、领悟静安先生治曲方法8

结语14

论说“戏曲歌乐之关系”15

绪论15

一、从创作观戏曲歌乐之关系32

二、谈词调之令引近慢39

三、从呈现观戏曲歌乐之关系50

四、戏曲歌乐的相得益彰54

五、现代戏曲歌乐“跨界”“跨文化”的现象与检讨78

结语84

《录鬼簿续编》应是贾仲明所作86

前言86

一、贾氏两段资料86

二、六点现象88

三、反对者之三点理由91

结语92

附录92

戏曲歌乐雅俗的两大类型——诗赞系板腔体与词曲系曲牌体96

前言96

一、诗赞系板腔体与词曲系曲牌体的源生和成立98

二、诗赞系板腔体与词曲系曲牌体之音乐特色112

三、诗体之演化为词曲体与曲牌体之破解为板腔体120

四、地方戏曲的曲牌体与板腔体128

结论146

论说“戏曲之内在结构”147

前言147

一、戏曲内在结构之奠基：从“关目情节”到“章法布局”153

二、戏曲“内在结构论”之完成：“排场”观念和理论之建立162

三、笔者对“排场”理论之运用175

结论：戏曲内外结构之互动186

从明人“当行本色”论说“评骘戏曲”应有之态度与方法191

绪论：“当行本色”名义之定位191

一、明人“当行本色论”述评199

二、“本色”为“曲之本质”之总体呈现219

三、“当行”为创作与评骘戏曲应具备之态度与方法232

结语260

“永嘉杂剧”应成立于北宋262

前言262

一、北宋释文莹《玉壶野史》所引发的问题263

二、胡忌所发现宋末元初刘埙《水云村稿》之相关记载265

三、笔者之综合和推测269

结语273

戏曲表演艺术之内涵与演进274

绪论274

一、戏曲艺术本质之内涵与演进278

二、戏曲演员之基本艺术修为与演进293

三、戏曲演员之完美艺术修为306

结论317

散曲、戏曲“流派说”之溯源、建构与检讨319

引言319

一、散曲、戏曲“流派说”溯源320

二、近现代词曲系曲牌体“散曲、戏曲流派说”之建构与开展349

三、诗赞系板腔体“戏曲流派说”之建构与笔者对“流派说”的检讨与看法366

结语378

附录379

“拗折天下人嗓子”评议390

前言390

一、汤显祖讲究自然音律393

二、诸家非议《牡丹亭》之道理397

三、《牡丹亭》难于用昆山水磨调演唱411

结语415

魏良辅之“水磨调”及其《南词引正》与《曲律》416

一、“水磨调”与魏良辅其人其事416

二、魏良辅《南词引正》与《曲律》之版本与比较434

结语446

后记447