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目录1

自序1

为观众的戏剧讲话1

前言3

观众的责任4

剧本送到哪里去6

什么戏是好戏8

明星制与导演制11

独裁呢还是民主13

演员的两重人格16

感情与演技18

演员二弊21

外形的装扮24

舞台装置26

舞台灯光和效果28

戏剧的效用30

怎样看《钦差大臣》？32

中国舞台剧的现阶段35

——业余剧人的技术的批判35

国防戏剧的题材和题材处理40

对于中国旅行剧团的感想44

旧剧巡礼53

谈“蹦蹦戏”55

谈“大鼓书”62

旧戏中的海派66

谈四川高腔71

从怎样的视角去看旧戏76

——谈我的方法论兼答李培林先生76

不要忘了戏剧的武器性81

——评《雷雨》83

悲剧的发展83

论两个口号92

洪深与《农村三部曲》96

论《迷途的羔羊》102

戏剧的国防动员113

苏联戏剧与戏剧节120

1936年的戏剧126

——活时代的活纪录126

艺术新话137

两种现实主义139

内容和形式144

观念和形象148

艺术和科学153

从艺术去认识现实158

艺术对其他文化的关系162

谈风格167

谈遗产172

谈体制175

论影响179

艺术究竟是什么182

可以上演的坏剧本185

1937年中国戏剧运动之展望188

读《日出》190

目前剧运的几个当面问题198

话剧迈进中的危机和出路205

关于《罗密欧与朱丽叶》212

——“业余实验剧团”演出212

新的剧本创作218

戏剧的旧概念和新概念220

剧本创作问题225

话剧民族化与旧剧现代化231

纪念斯坦尼斯拉夫斯基与中国剧运的开展250

什么是戏剧254

关于《竞选》等三个时事剧的演出286

剧运的一些成绩和几个问题288

为什么要有一个戏剧节324

对平剧工作的一点感想327

论边区剧运和戏剧的技术教育330

谈《乌龙院》346

鲁艺工作团对于秧歌剧的一些经验350

谈秧歌运动的概况362

悼王大化同志367

音乐在戏剧中的作用370

介绍秧歌剧375

秧歌与新歌剧379

——技术上的若干问题379

开展群众文艺运动中新与旧的斗争415

改进创作方法克服公式主义423

——对东北三年来剧作的个人意见423

解放区的戏剧433

——第一届中华全国文学艺术工作者代表大会的发言433