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绪言1

（b）对“虚构”之名的躲闪8

1．每个民族都有自己的小说史17

第一章 缘起17

2．永在：故事25

3．书写经验的最佳文体31

4．无所不能：再造一个世界39

5．与游戏精神的契合43

第二章 经验50

（a）小说意义上的个人经验50

1．小说与个人经验50

（b）小说的自传性53

（c）失败者：在个人经验之外的徘徊56

（d）个人经验与集体经验59

2．经验与经历63

（a）经验大于经历63

（b）自诉与拒绝自诉66

3．极端的个人经验70

（a）私人经验70

（b）极端经验72

4．动词意义上的经验74

（a）命运：经历的书写者74

（b）“深入”与“投入”76

5．理性与经验80

（a）心智的力量80

（b）理性：无法否决的力量82

第三章 虚构85

1．从前：对虚构的回避85

（a）以虚构开始的小说史85

（c）想像等于回忆93

2．小说家：准造物者94

（a）对“虚构”的全面认定94

（b）准造物者100

（a）存在的虚构性105

3．对“虚构”的现代性理解105

（b）现代小说的策略110

4．无法遗弃的真实性115

（a）基本行为：观察115

（b）似真性119

第四章 时间125

1．压制与自由：时间125

2．“渗延”困境131

（a）对“渗延”这一术语的界定131

（b）情感：渗延状态132

（c）空间化136

（d）对策138

3．切入与回旋146

（a）纸上：时间游戏146

（b）切入149

（c）建立主体化的时间格局152

（a）均匀：一种失败的速度156

4．速度156

（b）减速与加速158

第五章 空间166

1．一切皆发生于空间166

2．场面170

（a）场面：小说的单元170

（b）大场面与小场面172

（c）单一场面与众多场面176

（d）无人之境与有人之境178

（e）场面也是角色180

3．特别空间181

（a）异境181

（b）目的：试验人性182

4．重组与虚幻：新空间184

（a）符号空间184

（b）位置也是一种性质186

（c）虚拟空间187

（a）对物质性空间的蔑视188

5．“空间”概念的现代性理解188

（b）分别以“空间”和“时间”作为核心概念191

（c）内空间193

（d）对大信息量场面的追求195

第六章 悬置197

1．悬置197

（a）小说：叙事197

（b）小说的忌讳：判断199

（c）“自然而然地”202

（d）“含而不露”204

2零度206

（a）“感动”文章206

（b）古典的节制209

（c）零度写作211

（d）悲悯情怀215

3．“介入”与“隐退”220

（a）戏剧化的叙述220

（b）无法杜绝的主观渗透222

（c）介入也是一种必要的姿态225

（d）作为“陪审团”成员的读者228

4．存在：不确定性229

（a）确定性的弊端：导致存在的残缺229

（b）认知能力的薄弱232

（c）道德效果：宽容233

第七章 摇摆236

1．摇摆：作为存在状态的写照236

2．对话的基本方式：颠覆239

3．曲线：情节运行的线索247

4．游移中的人物254

5．主题之间的对峙265

6．摇摆的意义270

第八章 风景274

1．风景：小说的重要元素274

2．风景描写的若干类型277

（a）面对：如实素描277

（b）心灵中的风景284

（c）风景——一种象征292

3．风景的意义297

（a）引入与过渡297

（b）调节节奏301

（c）营造氛围306

（d）烘托与反衬310

（e）静呈奥义314

（f）孕育美感319

（g）风格与气派的生成323

4．风景描写的艺术经验325

（a）从素描开始325

（b）动静相宜330

（c）声色光影的融和334

5．失去风景的时代338

第九章 结构343

1．布局343

（a）情节的铺排344

（b）人物的放飞350

（c）心灵碎片的飘扬355

2．结构形态359

（a）双拱360

（b）串联361

（c）镶嵌363

（d）层递365

（e）框架368

（f）环形370

（g）交错373

3．结构之动因377

（a）危机378

（b）阻迟384

（c）偶然387

（d）组合393

4．存在模式即结构模式396

参考文献400

后记404