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第一章 手风琴艺术社会属性探究3

第一节 手风琴艺术相关概念的认知3

第二节 手风琴艺术的社会属性5

一、艺术与社会的关系5

二、手风琴音乐艺术的功能性与社会形态10

第三节 手风琴艺术的价值层次13

一、社会作为艺术的产物13

二、艺术作为社会的产物16

第四节 手风琴艺术的社会发展趋势23

一、艺术思潮与社会思潮的相互影响23

二、艺术欣赏与社会思潮26

第二章 新中国成立初期（1949～1966）手风琴作品分析29

第一节 新中国成立初期手风琴音乐综述29

一、改编类作品31

二、原创类作品31

三、音乐作品的社会背景31

第二节 新中国成立初期（1949～1966）手风琴作品分析33

一、《士兵的光荣》33

二、《花儿与少年》41

三、《彩云追月》46

四、《牧民之歌》53

五、《银燕在飞翔》60

六、《步步高》67

七、《紫竹调》71

第三章 “文革”时期（1967～1977）手风琴作品分析74

第一节 “文革”时期手风琴音乐综述74

第二节 “文革”时期（1967～1977）手风琴作品分析77

一、《打虎上山》77

二、《白毛女组曲》80

三、《红缨枪舞》88

四、《打不尽豺狼决不下战场》93

五、《排山倒海、乘胜追击》97

六、《我为祖国守大桥》100

七、《火车向着韶山跑》102

八、《我爱北京天安门》106

九、《大庆路上飞油龙》110

十、《保卫黄河》111

十一、《我爱这蓝色的海洋》121

十二、《司机之歌》126

第四章 新时期（1978～ ）手风琴作品分析130

第一节 新时期手风琴音乐综述130

一、传统低音手风琴音乐的新气象130

二、自由低音手风琴创作的尝试134

三、流行手风琴、电子手风琴创作的兴起137

第二节 新时期（1978～ ）手风琴作品音乐分析138

一、《促织幻想曲》138

二、《沉思与酣歌》151

三、《第一奏鸣曲“长征”》160

四、《敢问路在何方》177

五、《京剧脸谱》180

六、《天女散花》190

七、《枫之舞》196

八、《蒙塔基的缪赛特》203

九、《儿童组曲》209

十、《小河淌水》215

十一、《诺恩吉亚幻想曲》220

十二、《苗岭情》230

十三、《渔歌变奏曲》237

十四、《映山红》243

十五、《骑兵随想曲》248

第五章 中国手风琴民族作品分析252

第一节 中国手风琴民族作品综述252

一、中国民族民间音乐与中国手风琴音乐的联系268

二、中国民族民间音乐素材在手风琴音乐中的体现268

第二节 中国手风琴民族作品分析268

一、《玛依拉》274

二、《百鸟朝凤》274

三、《北京喜讯到边寨》281

四、《傣家欢度泼水节》285

五、《花儿为什么这样红》289

六、《美丽的夏牧场》293

七、《帕米尔的春天》296

八、《吐鲁番的葡萄熟了》302

九、《草原上升起不落的太阳》310

第六章 手风琴艺术发展启示318

第一节 “交往音乐”“表演音乐”与手风琴艺术318

一、手风琴的“交往音乐”318

二、手风琴的“表演音乐”320

第二节 手风琴“交往音乐”“表演音乐”的社会学意义322

第三节 手风琴“交往音乐”“表演音乐”的启示325

一、手风琴作品内涵326

二、音乐表演的本质326

三、作品创作的深化326

第四节 中国手风琴艺术发展前景327

注释329

参考书目332

后记335