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引言1

一 选题的原因及其研究目的1

二 对欧盟文化政策研究现状的分析9

三 与论题有关的几个概念的定义11

四 研究的角度及其基本方法19

五 基本结论及其结构安排28

第一章　欧盟文化政策研究中的一般性理论问题32

第一节　对现有文化理论研究的分析与评价32

一 文化概念的缘起与文化理论的早期发展33

二 马克思主义者与新马克思主义者的文化观39

三 大众文化与后现代文化理论43

四 “大欧洲文化”：多样性与同一性的地区融合49

第二节 “大欧洲文化”与新的欧洲文化概念52

一 “大欧洲文化”概念的理论基础52

二 “大欧洲文化”理念的历史发展56

三 新时期的“大欧洲文化”概念60

第二章　欧盟文化政策的产生及其主要内容66

第一节　欧盟文化政策的产生背景66

第二节　欧盟文化政策的基本目标69

第三节　欧盟文化政策的主要内容73

一 欧盟的视听文化产业政策74

二 欧盟的语言与文化政策77

三 欧盟的主要文化合作活动80

第四节　欧盟文化政策的现实意义83

第三章　欧盟文化政策的历史发展与实际行动88

第一节 欧盟文化政策的缘起：从第二次世界大战后到20世纪70年代末88

一 欧洲煤钢共同体88

二 《罗马条约》：文化物品概念的首次提及90

三 保护欧洲文化的理念的出现93

四 构建一种欧洲认同95

五 第一份欧共体文化公报97

第二节　欧盟文化政策的发展阶段：20世纪80年代99

一 欧洲整合的停滞时期99

二 欧共体的文化扩大100

三 “欧洲文化之都”活动及其他文化决议104

四 欧洲整合的新起点：《欧洲单一法令》的签署105

五 更多的文化行动决议108

第三节　从《欧盟条约》到“文化2000”行动计划110

一 欧洲共同体的法律地位危机110

二 《欧盟条约》：欧盟文化政策的法律基础113

三 《欧盟条约》签订后的欧盟地区文化行动及其政策120

四 《阿姆斯特丹条约》中对文化条款的修正123

五 欧盟的“文化2000”行动计划126

第四章　欧盟的视听文化产业政策：政治管制派与市场自由派的论争131

第一节 政治管制派与市场自由派在视听领域的论争134

第二节　欧盟的视听文化产业政策构成137

一 《哈恩报告》139

二 《欧共体电视无疆界指令》142

三 《欧共体卫星电视传输标准指令》143

四 《数字化时代欧共体视听政策的指导原则与行动纲领》146

第三节　欧盟的视听产业与文化的多样性148

一 文化多样性的统一148

二 欧盟的视听产业与文化多样性的关系150

三 欧盟的媒体计划及其具体行动152

四 欧盟地区视听产业的竞争与单一市场156

五 欧盟地区内政府间的视听产业举措与合作活动159

第四节　欧盟地区视听文化政策的发展与展望162

第五章　德国的视听文化产业政策：文化自治与全球管理170

第一节　德国的电视制度框架与电视产业政策172

第二节　德国的广播电视体制：公共广播电视与私营广播电视并存177

一 公共广播电视体系180

二 私营广播电视体系185

第三节　德国电视节目频道与数字化革命189

一 电视频道的类别189

二 德国电视频道的分配190

三 数字化技术背景下的德国电视市场革命与技术融合195

第四节　德国的电视节目构成与制作199

一 德国电视节目的基本构成199

二 德国电视节目内容的制作201

第五节　德国电视市场的特殊竞争法206

第六节　德国的电影市场结构与政府干预208

一 德国政府对国内电影制作的支持209

二 德国的电影市场结构214

第六章　欧洲认同的形成：文化多样性与同一性的地区统一218

第一节　欧洲认同建立的理论前提：合作性的多元文化主义219

第二节　欧洲认同是欧盟地区文化多样性趋向统一的关键224

一 欧洲认同是多样性欧洲民族认同的统一224

二 欧洲认同是一种建构“他者”并与之相区别开来的过程227

三 欧洲认同是“大欧洲”观念与民族意识之间矛盾而又互动关系的统一231

第三节 欧洲民族认同的多样性形态及其包含的内容233

一 欧洲民族认同的多样性235

二 多样性民族情感的逐步统一与欧洲认同感的产生237

第四节　欧洲的新认同政治与欧洲认同的逐步形成240

一 何谓欧洲的新认同政治241

二 欧洲认同的逐步形成246

结束语267

参考文献270

鸣谢287