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序&潘显一1

绪论1

一文人画范畴的阐释1

二明清文人画与道教的关系6

三研究道教与文人画的意义及基本思路和方法9

第一章 道教哲学思想与明清文人画的艺术精神14

第一节 道教之“道”与绘画之“道”14

一道教自然之“道”15

二文人绘画之道20

第二节 道教之意象与文人画之意象27

一诠释“意象”27

二道教之意象29

三文人绘画之意象34

四“道”的意象对文人画意象的影响41

第三节 道教的“形、气、神＂与文人画形、神及气韵42

一道教的形、气、神43

二道之气与画之气韵47

三道教形神观与绘画的形与神51

第四节 道教“天人合一”观与文人画的“意境”说57

一道教“天人合一”学说58

二文人画之意境62

三“天人合一”与文人画之意境64

第二章 文人画神仙题材历史溯源70

第一节 《洛神赋图》中的道教神仙意蕴70

第二节 魏晋道教与王羲之书法艺术76

一天师道与王羲之神仙信仰77

二隐逸情怀与书法《兰亭序》79

三王羲之与《黄庭经》83

第三节 从三官信仰解读《三官大帝出巡图》86

一斋醮与三元节86

二三官信仰及《三官大帝出巡图》90

第四节 从《庄周梦蝶图》试析道教神仙思想96

一《庄周梦蝶图》与逍遥神仙96

二《庄子》中的神仙思想101

第三章 明清文人画中的神仙意蕴105

第一节 从“老子”题材绘画作品诠释道教核心信仰105

一从《紫气东来图》到《道德经》105

二从《道德经》读道教之“道”110

第二节 从《瑶池霓裳图》解读西王母文化信仰113

一道教传说中的西王母114

二从绘画作品读蟠桃盛宴116

三从西王母到王母娘娘的异化118

第三节 从《葛仙炼石图》看葛洪炼丹修道思想124

一从《葛稚川移居图》说幽隐岭南124

二从《葛洪炼石图》说葛洪修道炼丹127

三道本儒末，儒道双修130

第四节 从“钟馗”题材绘画作品探鬼神文化133

一从“钟馗”说鬼神134

二文人画作品中的“钟馗”138

第五节 从道教济世度人思想说八仙146

一济世度人与八仙146

二文人笔墨画八仙149

第四章 明清文人山水画与道教情怀158

第一节 从道教山水观品文人山水画158

一山水崇拜与山水信仰159

二文人山水画的缘起与神仙崇拜160

三道教山水观163

四道教山水观与明清文人山水画境界的感悟与修炼165

第二节 从虚静中读明清文人山水画169

一道教之虚实与文人画之虚实169

二道教之动静与文人画之动静174

三虚静之中抒文人胸臆179

第三节 道教洞天福地与明清文人山水画184

一洞天福地与青绿山水画184

二蓬莱仙境与山水界画192

第五章 “三教合一”与明清文人画199

第一节 从文人画看“三教合一”的演变199

一从绘画作品看明清前的“三教”关系200

二从明清文人画解读明清“三教合一”206

第二节 全真道“三教合一”思想与明清文人画213

一“三教合一”思想与文人画家213

二“三教合一”思想与文人画表现题材218

结语223

一道教之道衍生出绘画之道的意象语言223

二神仙信仰在明清文人画中的体现225

三“三教合一”思想与明清文人画226

参考文献228

后记241