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《中国音乐史》、《西方音乐史》考前的学习方法与问题1

第一编 中国音乐史11

第一章远古及夏商的音乐11

第一节远古及夏商的音乐概况11

第二节应着重掌握的史实11

一、我国原始时期的古歌与古乐舞11

二、贾湖骨笛12

第三节核心内容12

第四节思考题12

第二章周秦的音乐14

第一节周秦的音乐概况14

第二节应着重掌握的史实14

一、周代用乐的规定14

二、六代乐舞15

三、雅 乐15

四、颂 乐15

五、房中乐15

六、四夷之乐16

七、周代的小舞16

八、郑卫之音16

九、南音16

十、九歌16

十一、乱16

十二、成相17

十三、八音17

十四、曾侯乙编钟17

十五、三分损益法18

十六、十二律吕18

十七、旋宫18

十八、儒家的音乐思想18

十九、墨家的音乐思想20

二十、道家的音乐思想20

第三节核心内容21

第四节思考题21

第三章两汉三国的音乐23

第一节两汉三国的音乐概况23

第二节应着重掌握的史实23

一、汉代乐府23

二、相和歌24

三、相和三调24

四、鼓吹24

五、北狄乐24

六、京房六十律25

七、嵇康与《声无哀乐论》25

第三节核心内容25

第四节思考题26

第四章两晋南北朝的音乐27

第一节两晋南北朝的音乐概况27

第二节应着重掌握的史实27

一、清商曲27

二、吴声歌和西曲歌28

三、但曲28

四、《碣石调·幽兰》28

五、荀勗笛律28

六、何承天的“新律”29

七、歌舞戏30

第三节核心内容30

第四节思考题30

第五章隋唐五代的音乐32

第一节隋唐五代的音乐概况32

第二节应着重掌握的史实32

一、唐代的音乐机构32

二、大乐署33

三、鼓吹署33

四、教坊33

五、梨园33

六、隋唐七、九、十部乐33

七、坐部伎、立部伎34

八、法曲34

九、大曲35

十、燕乐35

十一、变文35

十二、参军戏35

十三、燕乐二十八调36

十四、八十四调36

十五、三种音阶36

十六、犯调36

十七、移调36

十八、《乐书要录》36

十九、《教坊记》37

二十、《羯鼓录》37

二十一、《乐府杂录》37

第三节核心内容37

第四节思考题37

第六章宋金元的音乐40

第一节宋金元的音乐概况40

第二节应着重掌握的史实41

一、瓦子（瓦舍或瓦肆）41

二、勾栏41

三、社会41

四、陶真41

五、货郎儿41

六、散曲41

七、鼓子词42

八、唱赚42

九、诸官调43

十、宋杂剧43

十一、南戏43

十二、元杂剧43

十三、小乐器44

十四、清乐44

十五、细乐44

十六、鼓板44

十七、教坊大乐45

十八、随军番部大乐45

十九、马后乐45

二十、云韶部45

二十一、钧容直45

二十二、东西班乐45

二十三、姜夔和他的自度曲45

二十四、郭沔46

二十五、蔡元定的十八律46

二十六、《乐书》47

二十七、《碧鸡漫志》47

二十八、《词源》47

二十九、《唱论》47

三十、《梦溪笔谈》47

第三节核心内容47

第四节思考题48

第七章明清的音乐50

第一节明清的音乐概况50

第二节应着重掌握的史实51

一、弹词51

二、鼓词51

三、牌子曲51

四、道情52

五、琴书52

六、传奇剧52

七、弋阳腔52

八、昆山腔52

九、魏良辅53

十、乱弹53

十一、梆子腔54

十二、皮黄腔54

十三、京剧54

十四、秧歌55

十五、采茶55

十六、花鼓55

十七、花灯55

十八、木卡姆55

十九、囊玛56

二十、锅庄56

二十一、堆谐（谢）56

二十二、中国古代主要的记谱法56

二十三、明清时重要的民间器乐合奏57

二十四、《弦索十三套》58

二十五、历代流传的古琴名曲58

二十六、虞山派60

二十七、琵琶曲《十面埋伏》60

二十八、琵琶曲《海青拿天鹅》60

二十九、《谿山琴况》61

三十、《南北派十三套大曲琵琶新谱》61

三十一、《九宫大成南北词宫谱》62

三十二、《纳书楹曲谱》62

三十三、朱载堉及十二平均律62

第三节核心内容63

第四节思考题63

第八章民国时期的音乐65

第一节民国时期的音乐概况65

第二节应着重掌握的史实65

一、学堂乐歌65

二、沈心工66

三、李叔同66

四、曾志忞67

五、富连成班67

六、昆曲传习所68

七、的笃班68

八、大同乐会68

九、国乐改进社68

十、谭鑫培68

十一、周信芳68

十二、程砚秋69

十三、梅兰芳69

十四、成兆才69

十五、白玉霜69

十六、严老烈69

十七、何柳堂69

十八、吕文成70

十九、华彦钧70

二十、王光祈70

二十一、丰子恺71

二十二、萧友梅71

二十三、赵元任72

二十四、黎锦晖73

二十五、刘天华73

二十六、青主74

二十七、黄自75

二十八、陈田鹤76

二十九、刘雪庵76

三十、江文也76

三十一、聂耳77

三十二、任光78

三十三、张寒晖78

三十四、冼星海78

三十五、张曙80

三十六、麦新80

三十七、谭小麟81

三十八、贺绿汀81

三十九、吕骥82

四十、马思聪82

四十一、安波83

四十二、马可83

四十三、郑律成84

四十四、阿隆·阿夫夏洛穆夫84

四十五、范天祥84

四十六、齐尔品84

四十七、左翼音乐运动85

四十八、新音乐85

四十九、民众歌咏会85

五十、新音乐社85

五十一、中华交响乐团85

五十二、鲁迅艺术学院86

五十三、新秧歌运动86

五十四、秧歌剧86

五十五、歌剧《白毛女》87

五十六、中国早期歌剧的发展87

五十七、中国近代各地方小戏89

第三节核心内容89

第四节思考题90

第九章新中国成立以来的音乐93

第一节新中国成立以来的音乐概况93

第二节应着重掌握的史实93

Ⅰ.歌曲创作93

Ⅱ.合唱创作95

Ⅲ.民族器乐独奏创作97

Ⅳ.民族器乐重奏曲创作99

Ⅴ.民族器乐合奏创作99

Ⅵ.室内乐与小型器乐创作101

Ⅶ.管弦乐创作103

Ⅷ.歌剧创作105

Ⅸ.歌舞、舞剧音乐创作106

Ⅹ.影视音乐创作107

ⅩⅠ.通俗音乐创作108

ⅩⅡ.现当代有突出成就的音乐家109

（一）音乐学家109

一、叶伯和109

二、杨荫浏109

三、沈知白110

四、廖辅叔110

五、缪天瑞111

六、张洪岛111

七、钱仁康111

八、吉联抗113

九、郭乃安113

十、李纯一114

十一、孟文涛114

十二、夏野114

十三、冯文慈115

十四、黄翔鹏115

十五、许常惠116

十六、汪毓和116

十七、赵宋光117

十八、于润洋118

十九、童忠良118

（二）作曲家119

一、郑志声119

二、黄源洛119

三、丁善德120

四、江定仙120

五、王洛宾121

六、李劫夫121

七、陈歌辛122

八、时乐蒙122

九、雷振邦122

十、瞿维123

十一、李焕之123

十二、王义平124

十三、瞿希贤124

十四、沈亚威124

十五、朱践耳125

十六、桑桐125

十七、周文中126

十八、罗忠镕127

十九、陈铭志127

二十、杜鸣心128

二十一、林乐培128

二十二、郑秋枫129

二十三、何占豪129

二十四、陈钢130

二十五、谷建芬130

二十六、钟信明131

二十七、金湘131

二十八、王西麟131

二十九、马水龙132

三十、施光南132

三十一、赵季平133

三十二、潘皇龙133

三十三、陈其钢134

三十四、瞿小松135

三十五、周龙135

三十六、何训田136

三十七、陈怡136

三十八、刘健137

三十九、叶小钢138

四十、郭文景139

四十一、谭盾140

四十二、许舒亚142

第三节核心内容143

第四节思考题143

第二编西方音乐史147

第一章古希腊罗马的音乐147

第一节古希腊罗马的音乐概况147

第二节应着重掌握的史实148

一、古希腊四声音阶调式148

二、古希腊悲剧148

第三节核心内容149

第四节思考题149

第二章中世纪的音乐150

第一节中世纪的音乐概况150

第二节应着重掌握的史实151

一、格里哥利圣咏151

二、附加段151

三、继叙咏151

四、中世纪的教会调式152

五、伪 音152

六、纽姆谱153

七、规多·达莱佐153

八、有量记谱法153

九、奥尔加农153

十、狄斯康特154

十一、克劳苏拉154

十二、经文歌154

十三、孔杜克图斯154

十四、戈利亚德155

十五、中世纪宗教音乐与世俗音乐的区别155

十六、游吟诗人155

十七、恋歌诗人155

十八、名歌手156

十九、流浪艺人156

二十、法国和意大利的“新艺术”156

第三节核心内容157

第四节思考题157

第三章文艺复兴时期的音乐159

第一节文艺复兴时期的音乐概况159

第二节应着重掌握的史实159

一、勃艮第乐派159

二、法国—佛莱芒乐派（尼德兰乐派）160

三、罗马乐派161

四、威尼斯乐派161

五、马丁·路德的宗教音乐改革162

六、法国歌谣曲（尚松）162

七、意大利牧歌162

八、佛罗托拉162

九、维兰奈拉163

十、法伯顿163

十一、福布尔东163

第三节核心内容163

第四节思考题163

第四章巴洛克时期的音乐165

第一节巴洛克时期的音乐概况165

第二节应着重掌握的史实166

一、早期的意大利歌剧166

二、早期的法国歌剧167

三、早期的英国歌剧168

四、早期的德·奥歌剧168

五、正歌剧168

六、清唱剧169

七、受难曲169

八、康塔塔169

九、单声歌曲169

十、巴洛克时期的奏鸣曲170

十一、巴洛克时期的协奏曲170

十二、赋格曲170

十三、组曲171

十四、圣咏前奏曲171

十五、托卡塔171

十六、博洛尼亚乐派171

十七、两种常规171

十八、通奏低音172

十九、多·斯卡拉蒂172

二十、科莱里172

二十一、维瓦尔蒂172

二十二、塔蒂尼172

二十三、商蓬涅尔173

二十四、F.库泊兰173

二十五、J.S.巴赫173

二十六、亨德尔174

第三节核心内容175

第四节思考题175

第五章古典主义时期的音乐177

第一节古典主义时期的音乐概况177

第二节应着重掌握的史实178

一、洛可可风格178

二、华丽风格178

三、情感风格（或译“激情风格”）178

四、18世纪的意大利喜歌剧178

五、18世纪的法国喜歌剧179

六、18世纪的德国歌唱剧179

七、18世纪的英国民谣剧180

八、格鲁克的歌剧改革180

九、曼海姆乐派180

十、柏林乐派181

十一、古典主义时期的奏鸣曲181

十二、古典主义时期的协奏曲181

十三、古典主义时期的交响曲181

十四、古典主义时期的室内乐182

十五、古典主义时期的管弦乐队182

十六、维也纳古典乐派183

十七、海顿183

十八、莫扎特184

十九、贝多芬185

第三节核心内容186

第四节思考题186

第六章浪漫主义时期的音乐189

第一节浪漫主义时期的音乐概况189

第二节应着重掌握的史实190

一、舒伯特190

二、威柏191

三、门德尔松191

四、舒曼192

五、瓦格纳193

六、勃拉姆斯193

七、约翰·斯特劳斯194

八、维也纳圆舞曲195

九、布鲁克纳195

十、布鲁赫195

十一、沃尔夫195

十二、马勒196

十三、理查·斯特劳斯196

十四、肖邦197

十五、李斯特197

十六、柏辽兹198

十七、弗朗克199

十八、夏布里埃200

十九、丹第200

二十、圣-桑200

二十一、福莱200

二十二、19世纪的法国歌剧201

二十三、19世纪的德奥歌剧202

二十四、19世纪的意大利歌剧203

二十五、罗西尼204

二十六、威尔第205

二十七、普契尼205

二十八、帕格尼尼206

二十九、民族乐派206

三十、格林卡207

三十一、达尔戈梅斯基207

三十二、强力集团207

三十三、巴拉基列夫208

三十四、居伊208

三十五、鲍罗汀208

三十六、穆索尔斯基208

三十七、里姆斯基—科萨科夫209

三十八、谢洛夫209

三十九、鲁宾斯坦209

四十、柴可夫斯基210

四十一、格拉祖诺夫210

四十二、斯美塔那211

四十三、德沃夏克211

四十四、雅纳切克212

四十五、格里格212

四十六、西贝柳斯213

四十七、席曼诺夫斯基213

四十八、巴托克214

四十九、柯达伊214

五十、埃涅斯库215

五十一、阿尔贝尼斯215

五十二、格拉那多斯215

五十三、德·法雅215

五十四、萨拉萨蒂216

五十五、斯克里亚宾216

五十六、拉赫玛尼诺夫217

五十七、晚期浪漫主义音乐217

第三节核心内容218

第四节思考题218

第七章印象主义时期的音乐222

第一节印象主义时期的音乐概况222

第二节应着重掌握的史实222

一、德彪西222

二、拉威尔223

第三节核心内容223

第四节思考题224

第八章二十世纪的音乐225

第一节二十世纪的音乐概况225

第二节应着重掌握的史实226

一、表现主义音乐226

二、十二音音乐226

三、新古典主义音乐227

四、序列音乐227

五、偶然音乐228

六、未来主义音乐228

七、微分音音乐228

八、电子音乐229

九、简约音乐230

十、拼贴音乐230

十一、新调性音乐230

十二、新浪漫主义音乐231

十三、第三潮流音乐231

十四、唯音音乐231

十五、勋伯格231

十六、贝尔格232

十七、威伯恩232

十八、亨德米特233

十九、奥尔夫233

二十、魏尔233

二十一、克雷内克234

二十二、汉斯·维尔纳·亨策234

二十三、施托克豪森234

二十四、施内贝尔235

二十五、里姆235

二十六、杜卡236

二十七、鲁塞尔236

二十八、萨蒂236

二十九、法国“六人团”236

三十、若利维237

三十一、杜蒂耶237

三十二、阿米237

三十三、米哈伊238

三十四、马努利238

三十五、梅西安238

三十六、布列兹239

三十七、瓦列兹239

三十八、莱斯庇基239

三十九、卡塞拉239

四十、马里皮埃洛240

四十一、达拉皮科拉240

四十二、马代尔纳240

四十三、诺诺241

四十四、贝里奥241

四十五、埃尔加241

四十六、戴留斯241

四十七、沃恩·威廉斯242

四十八、霍斯特242

四十九、沃尔顿242

五十、蒂皮特243

五十一、布里顿243

五十二、戴维斯243

五十三、伯特维斯尔244

五十四、本杰明244

五十五、格什文244

五十六、格罗菲244

五十七、艾夫斯245

五十八、辟斯顿245

五十九、汉森246

六十、维吉尔·汤姆森246

六十一、塞欣斯246

六十二、科普兰246

六十三、考埃尔247

六十四、卡特247

六十五、巴伯248

六十六、W·舒曼248

六十七、约翰·凯奇248

六十八、罗克伯格249

六十九、巴比特249

七十、伯恩斯坦249

七十一、沃奥里农249

七十二、克拉姆250

七十三、米亚斯科夫斯基250

七十四、哈恰图良250

七十五、普罗科菲耶夫251

七十六、斯特拉文斯基251

七十七、卡巴列夫斯基251

七十八、肖斯塔克维奇252

七十九、斯维里多夫252

八十、西杰尔尼科夫253

八十一、彼得罗夫253

八十二、谢德林253

八十三、施尼特凯254

八十四、班克斯254

八十五、斯克尔索普254

八十六、米尔255

八十七、西茨基255

八十八、维恩255

八十九、里尔本255

九十、黎默尔256

九十一、吉纳斯泰拉256

九十二、维拉一洛勃斯256

九十三、查维斯257

九十四、尼尔森257

九十五、马丁257

九十六、马尔蒂努257

九十七、皮佩尔258

九十八、卢托斯拉夫斯基258

九十九、泽纳基斯258

一百、利盖蒂259

一百零一、胡贝尔259

一百零二、普瑟尔259

一百零三、诺德海姆259

一百零四、纳尔戈尔260

一百零五、潘德列茨基260

第三节核心内容260

第四节思考题261

第三编与音乐史相关的概念265

第一章与中国音乐史有关的名词及人物265

第二章与西方音乐史有关的名词280

第四编需要熟悉的音乐作品293

第一章中国音乐作品293

第二章西方音乐作品298

附录：考试模拟题307

一、中国音乐史试题307

中国音乐史试题（参考答案）308

二、西方音乐史试题310

西方音乐史试题（参考答案）312

主要参考书目314

后记317