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目录1

序 袁世硕　1

蒲松龄和他的《聊斋志异》（代前言）1

一、蒲松龄的生平2

上编　综论3

第一章　人物论3

第一节　“化工赋物，人各面目”——《聊斋志异》艺术形象的个性化特色3

一、同中有异，犯中见避3

二、蒲松龄的著作7

二、艺术的“乘法”8

三、情节的“犯避”与人物的“犯避”11

三、《聊斋志异》概述14

四、对比和映衬14

五、个性化与典型化的交融并进19

第二节 《聊斋志异》中鬼狐形象的总体特征21

一、二元性和一元性22

二、理想性与现实性26

三、完满性与明确性33

第三节 《聊斋志异》中鬼狐形象的塑造方式37

一、小说传统中非现实性形象塑造方式的历史回顾38

二、《聊斋志异》中鬼狐形象复合统一的塑造方式44

第二章　情节论51

第一节 《聊斋志异》情节的基本特色51

一、鬼狐形象的复合统一性对形成《聊斋志异》情节特色的决定性意义52

二、虚幻性情节对情节整体的点化作用58

三、情节发展的趋势与人物塑造、主题表现的特异关系63

第二节 《聊斋志异》情节的内在逻辑69

一、性格逻辑69

二、幻想逻辑74

三、理念逻辑80

第三节 《聊斋志异》的情节结构85

一、情节框架的设置86

二、叙事角度的选择91

三、制造波澜的技巧95

四、弥纶全篇的方法101

第三章　意境论107

第一节　“假象寄兴”与《聊斋志异》的意境创造107

一、“假象寄兴”与作品的整体意境107

二、《聊斋志异》“假象寄兴”及其意境的特点112

三、“假象寄兴”的种种方式118

第二节 《聊斋志异》意境创造的艺术技巧121

一、“似与不似”、变形变理所产生的韵致、意蕴122

二、“片石数树”、“一爪一鳞”所引起的广阔联想126

三、“情与景会，意与象通”所形成的诗情画意130

第一节 《聊斋志异》语言的基本特色135

一、《聊斋志异》创造的语言奇迹135

第四章　语言论135

二、文言体式与生活神髓的统一是《聊斋志异》语言的最基本的特点137

三、《聊斋志异》运用语言的原则和对文言形式的改造144

四、《聊斋志异》的语言不能以白话替代的奥秘150

第二节 《聊斋志异》的语言技巧152

一、利用汉语的形式特点，孕育语言奇葩153

二、利用汉语词汇、句法的特点，增强语言张力157

三、利用汉语典故，增加语言意蕴163

第五章　美感论170

第一节 《聊斋志异》审美价值的基本类型170

一、崇高型171

二、优美型176

三、喜剧型181

四、混合型187

第二节　美感生成的基本因素192

一、对善美人性的发现与肯定，是《聊斋志异》美感生成的最重要的基础193

二、载体的选择和营造，对《聊斋志异》美感的强化201

三、形式因素在美感生成中的作用207

第六章　《聊斋志异》在我国古代短篇小说艺术发展史上的地位215

一、志怪题材小说的文学自觉216

二、人物形象的塑造在创作中核心地位的重新确立222

三、截取生活的方式、结构形态及艺术功能的发展变化232

下编　析论241

第一章　爱情小说241

第一节　通说241

第二节　例析257

一、《婴宁》257

二、《青凤》271

三、《小梅》281

四、《张鸿渐》289

五、《聂小倩》301

六、《云萝公主》310

七、《葛巾》322

八、《香玉》332

九、《王桂庵》341

十、《侠女》349

第二章　官绅批判小说359

第一节　通说359

第二节　例析365

一、《席方平》365

二、《梦狼》372

三、《促织》378

四、《田七郎》385

五、《商三官》393

第三章　科举批判小说398

第一节　通说398

第二节　例析403

一、《司文郎》403

二、《于去恶》411

三、《叶生》419

四、《王子安》424

第四章　公案小说428

第一节　通说428

第二节　例析435

一、《折狱》435

二、《胭脂》442

三、《诗谳》453

第五章　世情小说458

第一节　通说458

第二节　例析466

一、《王六郎》466

二、《张诚》473

三、《仇大娘》481

四、《妖术》491

五、《画皮》495

六、《劳山道士》502

七、《种梨》506

八、《佟客》510

九、《孙必振》513

第六章 动物小说和志异笔记516

第一节　通说516

第二节　例析522

一、《赵城虎》522

二、《大鼠》525

三、《义犬》526

四、《偷桃》528

五、《口技》532

六、《地震》535

七、《山市》537

后记540