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序 李树声1

导言：“回到事实本身”1

第一章 中国画色彩的发展演变概述12

第一节 中国画的色彩演进历程12

一、唐宋前以彩色胜12

二、唐宋后以水墨胜31

第二节 中国画色彩发展的两条线索——“错彩镂金”之美和“芙蓉出水”之美39

第二章 中国古典色彩美学思想42

第一节 五行与五色42

一、五方与五色44

二、五行与五色59

三、五行（五色）与阴阳合流63

第二节 儒家色彩观78

一、正德正色的合“礼”之色彩79

二、文质兼备的合“度”之色彩86

三、“绘事后素”91

四、余论94

第三节 道家色彩观95

一、解构与批判：“五色令人目盲”96

二、“虚”、“无”、“空”（黑白）——道家的本体论色彩观98

第三章 青绿山水画的审美探索及衰落原因探微111

第一节 青绿山水画出现的历史条件111

一、魏晋时期的绘画准备111

二、佛教美术的影响121

一、儒、道、佛之融合133

第二节 青绿山水画色彩的哲学基础133

二、五行与五色之收摄152

第三节 青绿山水画色彩构成的审美分析156

一、“青绿”颜色词考156

二、青绿山水画的常用技法、颜料以及其他工具材料160

三、青绿山水画的色彩特点与审美分析177

第四节 青绿山水画的衰落原因探微187

第四章 文人画色彩的审美选择与人文知识分子阐释194

第一节 文人画色彩的哲学基础194

一、老庄、玄、禅之融合196

二、儒家思想对文人画的影响207

第二节 文人画色彩样式的美学意境214

一、文人画的特点214

二、文人画色彩样式的美学意境235

第三节 文人画色彩选择的人文知识分子阐释244

一、中国古代人文知识分子的特点244

二、文人画色彩选择的必然性248

三、文人画色彩选择的正反两方面意义256

第五章 中西绘画色彩观的比较研究及抽象性探索269

第一节 两种色彩观：科学色彩观与哲学色彩观269

第二节 中西绘画色彩的抽象性探索281

一、抽象性艺术产生的思想史根源281

二、中西方抽象性艺术的共通性284

三、中西方绘画抽象性的不同点289

结语：后殖民时代的中国画守护和发展300

参考文献304

后记321