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引论1

第一节 论题的价值和意义1

第二节 论题的研究思路和研究方法5

第一章 “适者生存”法则观照下的中国戏曲1

第一节 中国传统戏曲的形成3

第二节 中国京剧的形成5

第三节 “样板戏”的形成8

第二章 “样板戏”话语生成的语境15

第一节 胡适、鲁迅、毛泽东对现代汉语的影响力18

第二节 毛泽东语言对“样板戏”文本的示范作用27

第三节 文学创作的引导作用35

第四节 “文革”文艺批评的钳制作用43

第五节 “文革”语言的思维特征46

第三章 “样板戏”的音乐体制54

第一节 传统戏曲音乐的声腔体系55

第二节 “样板戏”音乐的声腔体系66

第三节 “样板戏”音乐的板式体系77

第四节 “样板戏”音乐的伴奏体系79

第四章 “样板戏”的语言体制81

第一节 “样板戏”的声韵调体系81

第二节 飞扬不还的音韵83

第三节 雅丽不兴的词语99

第四节 板正不奇的语法114

第五节 雕镂未足体的修辞142

第五章 “样板戏”话语诗化的语言特征163

第一节 借景抒情164

第二节 借事抒情168

第三节 托物比兴173

第六章 “样板戏”话语既俗且雅的语言特征178

第一节 直说明言180

第二节 切合声口185

第七章 “样板戏”话语的表现风格特征191

第一节 雄浑豪迈的表现风格特征191

第二节 壮丽庄穆的表现风格特征202

第三节 繁富丰厚的表现风格特征213

第四节 奇崛独特的表现风格特征228

第八章 “样板戏”话语的个体风格特征254

第九章 “样板戏”话语对传统戏曲话语的偏离260

第一节 中西戏剧中的抒情性261

第二节 两极分化的阶级爱憎话语265

第三节 僵化雷同的模式话语287

第四节 交叉渗透的政论话语306

第十章 “样板戏”话语的时代风格特征317

第一节 以“颂扬”话语为核心话语的时代风格特征321

第二节 以“斗争”话语为核心话语的时代风格特征330

第十一章 “样板戏”话语语言风格形成的社会历史原因338

第一节 民族文化心态的变异338

第二节 毛泽东文艺观的宏观导引341

第三节 江青的种种干预350

结语357

第一节 理性目光中的“样板戏”357

第二节 毛泽东思想的影响力359

第三节 语言学视野中的“样板戏”361

第四节 余论363

征引文献366

后记375