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第一章 重提现实主义：焕发中国电影的艺术生命力1

一、问题的提出：中国电影现实主义研究的时代契机2

1．内在动因：现实主义是中国电影根深蒂固的艺术传统2

2．现实需要：电影现实主义传统陷困境，求突破8

3．时代命题：新世纪中国电影需要现实主义10

二、概念界定：为“电影现实主义”正名13

1．现实主义14

2．现实主义电影17

3．电影现实主义17

三、文献综述：电影现实主义研究的历史20

1．国内相关研究20

2．国外相关研究29

四、研究意义和研究方法34

1．研究意义34

2．研究方法35

第二章 多重变革：新世纪中国电影现实主义的生存境遇37

一、大众文化语境使电影现实主义的美学取向受到挑战37

1．审美需求由理性认知转向了感性娱乐39

2．官方立场和精英立场转向了大众立场43

二、全球化格局使电影现实主义的艺术观念受到冲击45

1．电影“白日梦”对电影“真实”的冲击48

2．“形式主义”对“现实主义”的胜利51

三、电影体制的转型使电影现实主义的市场价值受到质疑54

1．类型化转向对现实主义的抑制56

2．经典叙事对现实主义叙事的侵蚀59

第三章 新世纪中国电影现实主义的理论困惑与建构62

一、现实主义的理论定位问题62

二、现实性与假定性：电影和现实的关系问题65

三、真实的多角度阐释：电影现实主义的“真实性”问题70

1．“本质真实”和“表象真实”70

2．真实性和真实感75

3．影像真实和逻辑真实80

四、典型论与人性化：电影现实主义的典型理论问题83

五、长镜头与蒙太奇：电影现实主义的形式问题89

第四章 新世纪中国电影现实主义的技术革新与影响94

一、数字技术与虚拟影像96

二、数字技术对电影现实主义理论的动摇和发展98

1．数字技术语境下的电影现实主义问题98

2．数字技术语境下的“电影真实”问题100

三、数字技术对中国电影现实主义叙事的影响104

1．抽空现实的想象造成现实主义叙事的分裂104

2．欠缺的现实想象造成现实主义叙事的扭曲107

四、数字技术对电影现实主义的拓展109

第五章 新世纪以来中国电影现实主义的表现样态112

一、主旋律电影：经典现实主义的叙事模式112

1．主旋律电影发展概况112

2．现实主义建构的权威叙事114

3．典型形象的意识形态表征118

4．杂耍蒙太奇：意识形态的路径120

二、纪实主义电影：现实主义的现代性转化123

1．纪实主义电影概况123

2．从人到社会：社会现实的现代性观照124

3．现象之美：追寻生存体验的真实128

4．人物的个性化：对典型形象的解构131

5．纪实化的影像风格：物质现实的复原134

三、商业电影中的现实主义：娱乐化的现实叙事136

1．商业电影的发展和现实主义136

2．胶着于社会生活层面的叙事139

3．现实生活的游戏化、浪漫化与奇观化142

4．现实主义与类型元素的拼接144

第六章 新世纪中国电影现实主义的问题和误区148

一、意识形态的限制和误读148

1．意识形态的限制149

2．意识形态的误读153

二、现代叙事意识的偏颇157

1．“底层叙事”的题材误区157

2．“个体化”叙事的失衡160

三、纪实理论的简化163

1．纪实性与戏剧性165

2．“本体论”与“不可因循守旧”169

第七章 对新世纪中国电影现实主义的思考和瞻望173

一、现实主义精神要深化173

1．现实主义的当代性要加强174

2．现实主义需要正视矛盾的态度177

3．现实主义需要社会性的视野179

二、电影现实主义的表现形式需要丰富181

1．丰富现实主义影片的结构模式182

2．增强现实主义电影的影像表现力184

三、电影现实主义需要与商业美学对接187

1．现实主义电影的商业潜力需要发掘187

2．现实主义电影可以寻求与类型片的融合189

结束语191

附录Ⅰ 影片目录192

附录Ⅱ 经典影片个案分析197

经典现实主义叙事——《芙蓉镇》影片分析197

影像美学与现实主义——《黑炮事件》影片分析205

纪实主义的“真实”——《三峡好人》影片分析212

商业大片的现实主义回归——《集结号》影片分析221

参考文献230

后记242

跋244