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古典的上古时代1

第一章 古希腊：西方文论的滥觞11

一、从毕达哥拉斯到苏格拉底12

二、柏拉图28

三、亚里士多德和《诗学》35

第二章 古罗马：继承和衰落49

一、贺拉斯和《诗艺》50

二、维特鲁威53

三、朗吉弩斯和《论崇高》56

四、普罗提诺59

信仰的中古时代63

第三章 中古世纪：作为神学婢女的美学73

一、圣奥古斯丁78

二、阿伯拉尔81

三、圣托马斯·阿奎那85

四、但丁88

发现的近古时代93

第四章 文艺复兴：古典文论的再生和发展111

一、文艺的本质：从面纱到镜子115

二、文艺的表达：从再现到表现119

三、文艺的功用：从教化到娱乐122

四、文艺的发展：从泥古到创新125

理性的17世纪131

第五章 古典主义：文艺上的规范主义142

一、法国：布瓦洛和《诗的艺术》146

二、英国：德莱顿和蒲伯154

三、德国：高特舍特159

启蒙的18世纪163

第六章 法国“百科全书派”的美学176

一、伏尔泰179

二、卢梭182

三、狄德罗185

第七章 英国经验主义的美学192

一、走向衰落的诗学193

(一)艾迪生193

(二)亨利·霍姆195

(三)约翰逊197

(四)雷诺兹200

二、欣欣向荣的美学204

(一)夏夫兹伯里204

(二)哈奇生207

(三)休谟209

(四)博克212

第八章 意大利：历史哲学的美学217

一、维柯和《新科学》219

二、穆拉托里223

第九章 德国：多元并存的美学227

一、“美学之父”鲍姆加登228

二、温克尔曼及其艺术史革命232

三、莱辛的行动美学234

四、赫尔德和“狂飙突进”运动241

五、福尔斯特和海因斯245

第十章 德国古典美学(上)249

一、康德：在自然与自由之间250

二、席勒：审美王国的法典257

三、费希特和谢林：从“自我”到“绝对”263

一、歌德：诗与真的辩证法269

思想体系的19世纪272

第十一章 德国古典美学(下)272

二、黑格尔：美学上的“金字塔”279

三、费尔巴哈：终结和出路289

第十二章 空想社会主义：乌托邦里的真实293

一、卡莱尔298

二、勒鲁301

三、蒲鲁东303

四、卡尔·格律恩306

第十三章 俄国革命民主主义：现实主义之路310

一、别林斯基312

二、赫尔岑316

三、车尔尼雪夫斯基318

四、杜勃罗留波夫和皮萨科夫321

第十四章 镜与灯：从浪漫主义到现实主义324

一、浪漫主义327

二、现实主义338

第十五章 灵与肉：从自然主义到新浪漫主义346

一、自然主义350

二、新浪漫主义355

第十六章 非理性主义：非理性中的理性369

一、叔本华371

二、尼采374

三、柏格森377

四、克罗齐379

一、精神分析学的特征383

分析的20世纪392

第十七章 精神分析学的批评392

二、精神分析学在文艺上的应用395

三、荣格的分析心理学和新弗洛伊德主义399

第十八章 西方马克思主义美学403

一、卢卡契和葛兰西的美学观：大现实主义和文化霸权405

二、“法兰克福学派”：政治化的艺术409

三、法兰西学派：人的观念上的二律背反416

四、英美学派：“文化唯物主义”421

第十九章 俄国形式主义426

一、产生和发展426

二、理论和主张430

三、承前和启后435

第二十章 结构主义437

一、布拉格学派：结构主义的发祥地437

二、布拉格学派的诗学439

三、巴黎学派：结构主义的大本营444

四、法国结构主义的叙事学和文学批评学446

主要参考书目454