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引子1

一、三种二人转艺术形态4

附：对当代民间二人转“热”的冷思考15

二、三种审美时尚22

三、两种审视眼光28

第一部分：本体本色37

第一章　非戏非曲的“第三体”37

一、“演人物又不人物扮”的发现37

二、论证为“第三体”的戏40

三、“第三体”的演剧形态49

四、人变境变，全靠—“转”60

五、“像不像，做比成样”67

六、半个想象的主观形象72

第二章　双线缠绕的动态结构78

一、情节线与俗艺线79

二、双线结构的“自我缠绕”86

三、情节线的“非戏剧化”92

四、俗艺线的“杂、活、乐、美”96

第三章　零距离的观演互动100

一、观众是“咱俩”的“第三人”100

二、“第三人”分出来“咱俩”106

三、观演互动的”场”109

四、“三分理解，七分想象”115

五、走近“零距离”的心理空间120

第四章　民间戏场的象征装饰126

一、从集人地摊上“走”来127

二、也能唱出花“香气”136

三、“彩扮”只装饰演员143

四、手绢飞出“十万八千里”153

第五章　丑角本色与“审丑快感”156

一、丑·丑角·丑角艺术156

二、丑走低旦走高的“隐形结构”163

三、丑角不丑、美在一绝166

第六章　九腔十八调的音乐本体180

一、音乐，二人转之母180

二、音乐，歌舞的统帅191

第七章　二人转营养液泡出的“戏”196

一、单出头，“以少胜多”的“戏”197

二、拉场戏，秧歌性的“戏”205

附：215

1．韩子平：东北老乡心中的“星”215

2．《回杯记》飞出两只金凤凰220

三、东北小品，赵本山依傍说口提神224

第二部分：文本情趣237

第八章　庄稼院的叙事文本237

一、历史碎片的缝合237

二、历史碎片缝合的寓意245

三、滚雪球式的创作积累249

四、大染缸式的俗化253

五、实与幻的沟通255

第九章 民间剧诗的语言情趣260

一、民间剧诗的三要素260

附：教你说东北方言272

二、“包袱”的技巧274

三、“篇”的情趣282

四、乡村话语的趣味情结290

五、乡村话语的诗性智慧300

第十章 山野的性格疯狂的爱309

一、山野性格的文化因子309

二、光棍汉奢望的“凰求凤”315

三、戏中几个“疯狂女”317

第三部分：原型精神361

第十一章　二百七十年的审美记忆361

一、原始多元型的拓荒期361

二、交流重构型的开发期376

三、传统二人转的成熟期390

四、专业二人转的高峰期396

五、民间小剧场艺术的勃发期400

第十二章　东北民间文化精神405

一、原始洪荒的东北文化405

二、礼赞生命与悲剧喜唱409

三、人本理想与征服意志416

四、形式意味与原趣迷狂422

后记427