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第一章 文人诗兴（吟的）1

第一节 新体诗的源流1

一 汉语美感的发现1

语音声调的发现1

声律论的产生3

二 体裁的确立与完善5

“永明体”对律诗篇幅的影响5

“永明体”与新体诗及律诗的滥觞6

唐律诸要素的确立9

三 高峰的出现与新变17

杜诗：律诗的顶峰17

戴镣之舞：从李商隐到江西派26

苦吟：生命的艺术化32

第二节 入世与出世38

一 入世精神与文体自觉38

诗人的政治情结38

政治关怀与文体自觉43

二 感伤：历史与人生——中国诗人的感伤情怀50

感士不遇51

沉吟历史54

失意的人生59

三 出世心态：面向自然追求闲适67

归去来兮67

山水情结72

闲适心境77

诗歌应酬81

诗趣的追寻85

第三节 风格与流派90

一 唐音与宋调90

乐观精神92

自然意象96

明快的诗境101

老境104

人文意象112

活法119

二 流派与社团121

三 古典诗歌的终结126

第二章 曲调词牌（唱的）135

第一节 源起——从“音乐文学”到“新体诗”135

一 从词的“多名”看词的起源135

二 “二度创作”与音乐文学141

三 倚声填词——原创性与文体独立149

四 词的律化155

第二节 词别是一家：诗词异同160

一 风格的确立：从“香艳”到“风雅”160

二 词的结构：开放与封闭166

三 词的修辞：言长与境狭174

四 词人心态：情与志的分离183

五 “自是一家”与“别是一家”——诗的渗透与词的雅化189

从“自是一体”到“自是一家”189

“别是一家”——词体独立观195

词的雅化199

词人地位的历史选择与“稼轩体”的形成203

第三节 词踪212

一 北曲的问世212

二 词统的完成220

第三章 骈散风采（写的）225

第一节 骈俪令名225

一 早期散文的自然成对227

二 文的骈化与诗化231

第二节 文学的特立238

一 美文观念：诗赋欲丽238

二 诗化的散文240

三 应用文的骈化与政治的艺术化247

第三节 创新与泥古254

一 古文理论及运动254

唐前复古主张254

唐宋复古主张256

二 韩柳欧苏与新文体的确立262

韩文：气势与新奇262

柳文：山水意境与平民传记271

欧阳修：平易自然的风采277

苏文：古文高峰283

三 散文样式的创新与古文的繁荣288

第四节 分疆而治 骈散共存294

第四章 传奇轶事（说的）299

第一节 雏形小说299

一 “小说”之“小”：街谈巷语299

二 小说的起源与先秦散文中的小说因素302

三 古小说：志怪与志人309

第二节 有奇可传316

一 唐传奇的崛起316

传奇之名316

唐传奇的“沙龙”性质317

二 传奇的发展过程319

初盛唐探索期320

中唐繁荣期321

晚唐衰微期322

三 传奇类型322

悲欢离合的爱情故事323

似真似幻的讽刺小说327

忠义侠行的复仇故事329

第三节 文体独立332

一 思维：从实录到虚构332

二 叙事角度：从单一到多元335

三 语言：华丽与谐谑339

第五章 说三道四（批评的形式）344

一 随机而发：随感式344

二 以文论文（上）：文章式347

经学中的批评347

史学中的批评350

独立的文论351

三 以文论文（下）：书信序跋体357

四 绝句论诗：诗论体363

五 漫笔闲谈：诗话体371

诗话之名371

诗话之史373

诗话的流变与演进374

六 可圈可点：评点式381

七 选与编：批评的实绩383

选本与批评眼光384

选本与时尚的互动关系387

选编与文学创作、文学发展史的关系389

主要参考书目391

后记394