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第1章 染色技术的萌芽1

1．1 远古时期的染色技术1

1．2 早期的绘染颜料2

1．3 谈葛说布3

1．4 半个蚕茧和蚕马之说4

第2章 成熟与发展7

2．1 唐宋风采7

2．2 民艺一点 风俗化人11

第3章 国外绘染艺术17

3．1 印度的绘染艺术17

3．2 爪哇蜡绘19

3．3 太平洋岛屿土著人的他巴绘染19

3．4 日本绘染艺术21

3．5 泰国绘染艺术22

3．6 爱斯基摩人绘染23

3．7 西非蜡绘24

3．8 印加绘染25

第4章 民间绘染染料27

4．1 植物染料27

4．1．1 靛27

4．1．2 红色28

4．1．3 黄色29

4．1．4 绿色30

4．1．5 黑30

4．2 动物分泌物染料31

4．2．1 紫铆31

4．2．2 麒麟竭31

4．3 矿物颜料31

4．4 民间绘染染液黏合剂32

第5章 民间绘染技法33

5．1 脱胶绘染33

5．2 印、绘结合34

5．3 贴金绘染37

5．4 多次绘染37

第6章 现代绘染工艺39

6．1 现代绘染常用的化学染料39

6．2 现代绘染常用化学染料的调配方法39

6．2．1 直接染料的性质和染液的配制39

6．2．2 酸性染料的性质和染液的配制40

6．2．3 涂料的性质及色浆配制40

6．2．4 活性染料的性质和色浆配制41

6．3 绘染工具和工艺过程41

6．3．1 布料41

6．3．2 木框和绷布用的材料42

6．3．3 绘染用的描绘工具42

6．3．4 盛放染液的容器42

6．3．5 布料的前处理42

6．3．6 绘染工序43

6．3．7 织物后处理43

第7章 技法是一种语言45

7．1 直接画法45

7．2 隔离胶画法46

7．3 防染浆画法50

7．4 画皂防染法50

7．5 画蜡绘染法51

7．6 防染糊绘染53

第8章 创意构形57

8．1 着眼于创意思维58

8．1．1 构形始于观察60

8．1．2 想象60

8．1．3 幻觉感受物61

8．2 构形方式63

8．2．1 简化63

8．2．2 偶然形的利用66

8．2．3 构形中的符号68

8．2．4 几何构形69

8．2．5 尺度对构形的影响71

8．3 线构形72

8．3．1 实用性的线与艺术性的线72

8．3．2 线是一种语言75

8．3．3 经验对线的制约75

8．3．4 直线构形的意义75

8．3．5 曲线构形的好处78

8．3．6 直曲线构形的对立与谐调79

8．3．7 圆线形79

8．3．8 复线构形82

8．3．9 表现体积的线82

第9章 关注构图85

9．1 边框的意义85

9．2 轮廓外之轮廓86

9．3 水平线的作用86

9．4 斜直线的作用88

9．5 圆线形构图90

9．6 集群线构图91

9．7 S线构图92

9．8 对等分割构图92

9．9 区域构图94

9．10 满幅式构图94

9．11 掩藏式构图96

9．12 远离中心的构图99

参考文献101