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第一章 草创之初（1905—1926）1

第一节 丰泰照相馆的拍片试验2

第二节 亚细亚影戏公司3

第三节 兴办制片业的尝试4

第四节 “商务”活动影片部8

第五节 独立影片公司的出现及三部长故事片的摄制完成9

第六节 明星影片公司的成立11

第七节 “大中华”、“百合”及其合并15

第八节 “天一”、“长城”、“神州”影片公司16

第一节 以商业片为主体的电影创作20

第二章 初盛景观（1927—1937）20

第二节 “联华”公司的崛起26

第三节 有声片的诞生29

第四节 左翼电影运动及创作32

第五节 逆境中求发展的制片业34

第六节 电影评论和理论之争43

第七节 30年代的电影创作45

第三章 “板块”漂移（1937—1945）57

第一节 国统区的大后方电影57

第二节 “孤岛”电影运动65

第三节 沦陷区电影71

第四节 根据地电影简介73

第一节 官方对电影事业的垄断75

第二节 民营电影业的发展77

第三节 战后的香港电影业79

第四节 战后电影创作概述80

第五章 政治与影响（1949—1966）100

第一节 国营电影制片基地的建立和对私营电影业的改造100

第二节 政治与电影104

第三节 “十七年”中国电影创作鸟瞰109

第六章 空镜头（1966—1976）123

第一节 “样板戏”电影的摄制与“三突出”的创作原则123

第二节 故事片创作概况125

第七章 “代”的辉煌128

第一节 “恢复时期”的电影创作128

第二节 老一辈电影导演（第三代导演）的创作130

第三节 第四代电影140

第四节 第五代电影155

第八章 “淡出”与崛起176

第一节 主旋律电影176

第二节 第四代导演179

第三节 第五代导演180

第四节 冯小刚与贺岁片187

第五节 第六代导演189

参考文献194

后记195

第四章 战地银花分外香（1945—1949