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第一章 幸福的拍摄法2

摄影与时尚2

彩色还是黑白影像3

真相要隐藏起来！5

直率拍出怀念之情8

幸福就在眼前9

离开的时机12

赋予照片生命14

第二章 摄影就是3P16

摄影就是共同合作16

摄影不会反映真实18

换地点，换女人，换男人19

只要有一处不笑就好20

一定要留恋过去22

照片想法取决于观者24

第三章 拍摄街景28

都市，城镇，街道28

城市的丰饶与富足，展现在居民笑容里31

心里的空地31

相机的类型就是关系的形式33

焦距要瞄准心情和所见事物34

让被摄体本身说故事34

第四章 镜头和构图40

用自己的身体拍照40

用心里的镜头拍照41

白天的闪光灯44

构图是个人主观判断45

永远处于追求完成的状态49

第五章 拍立得才是摄影52

情欲宝丽来52

摄影一定要湿式54

摄影是当季时令56

太完美令人厌倦57

不可叫过来，必须踏进去60

直拍和横拍62

第六章 ARAKI（荒木）的整理术66

六十岁的纪念活动66

保存失败也可能创出名作66

要养成轻松愉快地整理的习惯70

心情是起伏不定的72

整理拍摄的心情73

孤单一人没有思想76

第七章 人像论80

输给皮卡丘和中田英寿80

梵蒂冈生气了83

那不勒斯情怀是下町情怀83

成为摄影家的最大要素86

只要裸露下体，脸部表情也会毫无防备89

拍摄后的谢礼是尊严90

第八章 发表或不发表之考究96

身处极乐国度那不勒斯，歌曲和俳句都会灵光一闪96

《罗马假日》照片公布的问题97

即使不发表，我仍会拍下去99

享受限制条件下的乐趣101

摄影，是职人的共同作业101

所谓将肢体变成语言103

第九章 最爱的Makina108

和自己的喜好不同也没错108

弱点也可以造就新的优点110

靠不住的Makina111

私情不是只有温柔就好113

拍摄光，或借助光的力量114

按下快门就等于背叛117

第十章 “日期”艺术论120

点状的分散感很美120

我的基本宗旨：视线一定要平视121

死后也能保存的，才是艺术作品吗？123

谎言也是摄影124

不可跨越到精神的抽象领域127

与其慢慢创作，不如要求“产出”速度128

亲爱的人过世让我面对生命130

第十一章 拍摄韩国134

韩国的回忆134

在生和死之间往返135

街道一定要潮湿139

被摄体蕴含主体性140

摄影，是被现实所触动的事物143

第十二章 拍摄鉴真和尚佛像148

打造佛像的人绝对是“色鬼”148

肖像摄影取决于双眼152

去了之后才开始，见到面之后才开始153

这张是我，那张也是我，还有更多的我155

只按照实物拍摄，并不是摄影156

第十三章 世纪末的摄影160

何谓“世纪末的摄影”160

影子是留恋161

所谓的时代或空间，都来自我自身163

用相机来切割工作和私事165

看着陶醉的另一个自己166

第十四章 “ARAKINEMA”之诞生170

绢子的回忆170

ARAKINEMA《福生雨情》的故事170

用电影的手法拍照174

“咻——”地出现，又“咻——”地消失176

多费心思考如何展示177

就是要做人所不能做的才叫艺术179

被自己拍摄的照片鼓舞180

“前言”般的“后序”183