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第1部分定位戏剧、体验演出：理论与批评1

第1章 戏剧：表演与艺术2

为什么是戏剧？3

作为表演的戏剧4

表演的共有特性4

导致表演形式不同的特性5

作为艺术的戏剧8

艺术共有的特性8

导致艺术形式不同的特性8

戏剧和其他艺术的关联9

作为表演艺术的戏剧10

聚光灯 生活/艺术/表演：弗罗斯特/尼克松7

聚光灯 学习提醒14

第2章 戏剧：表演中的观众——三重角色15

作为表演艺术的戏剧：观众的角色16

社会观众16

观众互动18

观众认可18

观众不认可19

作为文化表达的戏剧：观众的角色19

文化19

文化与观众20

反映文化的镜子20

作为产业的戏剧：观众的角色22

平衡产业和艺术23

艺术的产业化23

产业与戏剧不断变化的形式24

聚光灯 坚毅剧院（阿拉斯加州朱诺市）26

第3章 如何阅读剧本29

观看VS阅读30

填补空白30

批判性地思考31

准备工作31

名称31

人物设置32

开场舞台指令32

发问时间32

第一次阅读32

结尾32

利用剧本的不同部分进行剧本分析33

亚里士多德33

情节34

人物36

思想39

语言40

音乐40

场面41

写作剧评42

基于剧本部分的剧评42

基于类别的剧评42

聚光灯 阅读剧本和写剧评38

第4章 如何观看戏剧44

体验演出45

吸纳45

新的问题46

准备工作47

戏剧艺术47

剧目自身的特性48

节目单48

剧场设施环境49

演出分析49

观看并参与49

戏剧的价值50

特定演出中的价值53

组织剧评58

聚光灯 观看戏剧：演出中的人物51

第5章 调和戏剧中的艺术和产业59

戏剧艺术的中介60

理论家60

批评家62

戏剧顾问63

评论者64

戏剧产业中间人65

市场营销65

经纪人和选角导演67

阅剧人68

聚光灯《纽约时报》（The NewYork Times）戏剧评论者64

第2部分 今日的戏剧及其制作者：戏剧实践69

第6章 今日的戏剧制作：背景70

戏剧空间71

镜框舞台71

伸出式舞台72

圆形舞台72

其他格局73

美国的剧院75

专业剧院75

百老汇75

巡演77

外百老汇77

外外百老汇78

非营利性地区剧院78

晚餐剧院80

业余剧院80

教育性剧院80

社区剧院82

特定观众剧院82

儿童剧院82

政治剧院83

聚光灯 理查德·皮尔布罗（Richard Pilbrow）74

第7章 剧作家85

剧作家和写剧的性质86

剧作家86

写剧86

戏剧和文学86

剧本和剧作家的来源87

剧本87

剧作家88

剧作家的生涯89

培训剧作家91

从书页到舞台：专业事宜91

写作剧本91

将剧作搬上舞台95

在排练中改进剧本96

剧作家的收入96

什么才是优秀的剧作？97

聚光灯 林恩·诺塔奇（Lynn Nottage）：一位出色的剧作家94

第8章 演员98

表演的性质99

表演的两种路线：灵感与技术99

真实与伪装：戏剧和演员的悖论100

演员与戏剧人物101

训练演员102

分析剧本104

训练演员的演出工具105

训练想象力107

表演系统110

试演、排练和演出113

试演113

排练114

演出115

什么是卓越的演出？116

聚光灯 梅瑞尔·斯特里普（Meryl Streep）：一位卓越的演员103

第9章 导演117

导演的性质118

导演的职责119

导演的特质119

导演的文本观119

导演的工作122

挑选剧作122

阐释剧作122

创作作品126

绘制平面图128

选角和培训演员129

演出的舞台走位130

策划，协调，彩排和修改136

培训导演138

什么是优秀的导演？139

聚光灯 菲利达·劳埃德（Phyllida Lloyd）：一位杰出的导演127

第10章 设计师和技术人员141

设计的性质142

剧作的世界143

基调和氛围143

抽象化的层次144

历史时期145

地理场所145

社会经济环境146

美学效应146

设计师的工作146

场景设计师146

计算机辅助设计（CAD）148

技术指导149

服装设计师150

灯光设计师152

音效设计师154

培训设计师154

什么是优秀的设计？155

聚光灯 乔治·依泽诺（George Lzenour）156

第3部分 其他时期和地区的戏剧：戏剧史159

戏剧：从过去到现在159

戏剧史扫描160

第三部分 A法卡德舞台：第一个千年（公元前534年—公元550年）160

第三部分 B象征物，环境和同时性：接下来的700年（公元950年—公元1650年）162

第三部分 C幻觉主义：从公元1550年到现在163

聚光灯 学习提醒164

第3A部分 法卡德舞台（公元前534年—公元550年）165

第11章 希腊戏剧167

背景168

关于戏剧起源的理论169

亚里士多德和《诗学》170

希腊戏剧的特点171

剧本和剧作家172

泰斯庇斯173

埃斯库罗斯173

索福克勒斯173

欧里庇得斯175

阿里斯托芬175

剧场建筑和实践176

观众177

表演177

布景和器械178

服装和面具179

雅典黄金时代的终结180

亚里士多德和《诗学》182

希腊时期及其剧场183

聚光灯 索福克勒斯的《俄狄浦斯王》，公元前427年174

第12章 罗马戏剧186

背景187

罗马节日和共和国戏剧187

话剧188

戏院建筑、场景、服装和面具189

观众191

帝国和罗马戏剧的结束191

三份重要文本192

剧场建筑193

剧场娱乐节目194

基督徒对戏剧的反对195

帝国的分崩离析195

东部（拜占庭）帝国和戏剧196

聚光灯 普劳图斯的《孪生兄弟》190

第3B部分 象征物、环境和同时性（公元950年—公元1650年）199

第13章 中世纪戏剧201

背景202

中世纪早期的戏剧和剧场203

赫罗斯威塔和艾瑟渥德204

中世纪文化和戏剧，公元1200年—公元1550年205

教堂之外的宗教剧206

教堂之外宗教剧的舞台表演207

世俗剧210

中世纪宗教剧的结束：中世纪世俗剧的流变212

聚光灯 无名氏，《个人》，公元1490年208

第14章 英国和西班牙的黄金时代214

背景215

人文主义215

世俗主义215

宗教改革216

扩大的世界216

君士坦丁堡的衰落216

印刷术217

艺术217

北部的文艺复兴：莎士比亚时代217

剧院实体217

观众219

制作实践219

演员和表演220

剧本和剧作家221

宫廷假面剧和新惯例：伊尼哥·琼斯（lnigo Jones）223

英国剧院的谢幕224

西班牙的黄金时期226

女性观众和演员226

剧本和剧作家226

聚光灯 西班牙剧院：王子庭院225

第3C部分 幻觉主义（公元1550年—公元1960年）229

第15章 意大利的文艺复兴231

背景232

主流戏剧232

理论：新古典主义232

剧院实体：幻觉主义235

制作实践：幻觉主义236

主流剧院的矛盾239

另一种剧院：即兴喜剧239

意大利：衰退241

聚光灯 意大利的帕尔马的法尔内塞剧院238

第16章 新古典主义的兴衰243

法国戏剧244

兴起244

太阳王和黄金时代246

感伤主义250

英国王政复辟时代的戏剧及其他（公元1660年—公元1750年）251

复辟时代的戏文253

观众254

感伤主义254

美国的英语话剧257

聚光灯让·拉辛的《淮德拉》，1677年248

聚光灯 莫里哀的《伪君子》，1669年249

第17章 成功的失败：戏剧和改革，公元1750年至20世纪50年代258

背景259

三个国家，两种经历259

德国259

英国和法国260

改革260

浪潮之一：浪漫主义，1750年—1850年260

主要内容260

浪漫主义的本质：我们这个世界的开端261

戏剧中的浪漫主义262

余震：理查德·瓦格纳（Richard Wagner）266

浪潮之二：现实主义，1850年—1950年267

现实主义和自然主义：三大重要领衔者268

萨克森-迈宁根公爵格乔治二世（Georg Ⅱ Duke of Saxe-Meiningen）269

安德烈·安托万（Andre Antoine）和自由剧院271

康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基（Konstantin Stanislavski）和莫斯科艺术剧院272

剧本和剧作家273

浪潮之三：先锋派，1890年—1950年275

对现实主义的反应：四个重要的“主义”277

布莱希特和阿尔托279

先锋派戏剧和运动282

艺术戏剧运动282

聚光灯 亨利克·易卜生的《玩偶之家》，1879年276

聚光灯 安托南·阿尔托的《血喷》（Jet of Blood）281

第18章 商业主义的兴起和胜利，公元1750年至20世纪50年代287

背景288

商业剧院288

从演员经理到制作人289

明星体系289

剧场联合组织290

在商业剧院上演的戏剧290

话剧的转变291

各式各样的话剧292

剧院和制作实践303

实体剧院304

制作与表演手法304

商业剧院的衰落307

商业剧院的回应308

戏剧协会组织309

集体剧院309

联邦戏剧项目309

地区剧院310

聚光灯 奥古斯丁·戴利（Augustin Daly）的《煤气灯下》，1867年295

聚光灯 田纳西·威廉姆斯的《欲望号街车》，1947年298

第19章 多样性戏剧，公元1950年—公元2000年311

背景312

社会变革312

技术变革312

科技的改变与通俗世界观313

戏剧性的改变：戏剧图景314

前卫戏剧316

两大潮流：政治戏剧和艺术戏剧318

先锋派的影响325

专业戏剧326

商业戏剧327

非营利性剧院331

戏剧的衰落与文化失位332

聚光灯 奥古斯特·威尔逊（August Wilson）：非洲裔美国人的百年生涯319

第20章 美国戏剧，公元2000年—公元2010年333

背景334

戏剧变革334

戏剧对于9·11的反应336

身份戏剧的同化作用338

褪色的先锋派艺术344

商业戏剧与非营利性戏剧345

百老汇345

非营利性剧院347

拉斯维加斯347

巡演348

新千年里的戏剧潮流348

放眼未来350

聚光灯 黑人娱乐剧场与泰勒·派瑞341

第21章 全球戏剧352

背景353

跨文化潮流353

戏剧和类戏剧活动354

东方356

印度356

日本359

中国361

伊斯兰世界363

土耳其364

其他伊斯兰戏剧364

非洲364

非洲大学365

非洲话剧365

发展戏剧367

聚光灯 世界舞台上的女性358

术语表369

词汇表398