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1 “类型”之来龙去脉1

1.1 从“类型学”说起1

1.1.1 两个领域中的类型学1

1.1.2 类型学VS.分类学3

1.1.3 建筑类型学5

1.2 德·昆西及其类型理论7

1.2.1 德·昆西其人8

1.2.2 打破“一元发生论”与正视多样性问题9

1.2.3 作为“语言”的建筑及其社会功能11

1.2.4 类型成为一种理论13

1.3 “类型”的进一步的诠释16

1.3.1 “type”的一般意义和类型观念17

1.3.2 建筑中的类型19

1.3.3 类型：形式认识论维度的意义24

1.3.4 类型与建筑的物质基础27

1.3.5 类型与建筑设计27

1.4 本章小结29

2 类型的受动时期30

2.1 表现为几何图示的类型观念30

2.2 维特鲁威的建筑的一般形式32

2.2.1 神庙的一般形式32

2.2.2 其他建筑的一般形式34

2.2.3 一般形式与比例关系38

2.3 阿尔伯蒂的古代继承与集中式教堂39

2.3.1 认识论的转变：从自然的直接模仿到继承古代39

2.3.2 教堂的理想形式：集中式40

2.3.3 阿尔伯蒂的实践44

2.4 达·芬奇的形式求知与集中式教堂的“设计”49

2.4.1 作为解剖学家的艺术家：形式精确性把握与内在结构的探求50

2.4.2 形态的比较研究和转型思考52

2.4.3 集中式教堂的“设计”：基本形式结构及其多样性的表现54

2.5 帕拉第奥的别墅及其模式58

2.5.1 原型与原因58

2.5.2 三个帕拉第奥别墅61

2.5.3 别墅的平面模式67

2.5.4 别墅的正立面模式69

2.6 本章小结71

3 类型的探求时期73

3.1 作为内在结构和组成元素的类型观念73

3.2 罗杰埃的茅屋原型与设计规则75

3.2.1 一个建筑的原型：茅屋75

3.2.2 从原型到设计的规则78

3.2.3 一个方案设想与巴黎圣日内维夫教堂79

3.3 布雷的建筑形式革命83

3.3.1 蜕变：从古典主义者到革命性建筑师83

3.3.2 遵循规则性原则的纪念性风格87

3.3.3 杰作——牛顿纪念堂90

3.4 迪朗的分类比较与分解组合91

3.4.1 “建筑学既是艺术又是科学”92

3.4.2 分类与比较：从“学科和杰作的入门”到《古代与现代各类大型建筑对照汇编》95

3.4.3 解析与组合：《综合工科学院建筑学课程概要》中的研究和设计方法100

3.4.4 对巴黎万神庙（原名圣日内维夫教堂）的批评以及新的设计方案105

3.5 森佩尔的建筑要素与“风格”107

3.5.1 “一个缺乏风格的时代”107

3.5.2 从生物分类到建筑类型108

3.5.3 建筑四要素111

3.5.4 风格：类型的外显与艺术家的创造113

3.6 本章小结116

4 类型的“抛弃”时期117

4.1 进化：从传统类型到注重效率的类型观念117

4.2 一个从传统类型到新类型的转型过程119

4.2.1 赖特的草原式住宅：帕拉第奥模式的突破120

4.2.2 从凡·杜伊斯伯格到密斯：巴塞罗那展览馆作为一种新的形式语言122

4.2.3 安海姆的两个展亭：巴塞罗那展览馆形式语言的继续126

4.3 风格派的新造型主义127

4.3.1 突破传统的限制：抽象与简化127

4.3.2 新造型主义129

4.3.3 新造型主义从二维平面到三维空间：家具与建筑132

4.3.4 里特维德与施罗德住宅136

4.4 从贝伦斯到格罗皮乌斯：从工业新古典主义到理性主义138

4.4.1 贝伦斯的工业新古典主义138

4.4.2 美国主义的影响141

4.4.3 格罗皮乌斯对工业新古典主义的修正144

4.4.4 走向理性主义150

4.5 勒·柯布西耶的建筑形式狂想曲153

4.5.1 形式观念的发展153

4.5.2 《走向新建筑》：没有“风格”的形式与建筑标准157

4.5.3 别墅的类型探究160

4.5.4 勒·柯布西耶的形式之源164

4.6 本章小结168

5 类型的回归时期169

5.1 城市背景下类型观念的回归与新的发展169

5.2 威尼斯学派的理性传统主义171

5.2.1 理性主义：从国际走向传统171

5.2.2 城市形态和建筑形式的统一173

5.2.3 地域环境与建筑179

5.3 罗西的记忆与城市背景下的建筑形式182

5.3.1 记忆中的形式183

5.3.2 城市建筑体：城市背景下的建筑观186

5.3.3 城市建筑体的构成与独特性190

5.3.4 从理论到实践192

5.4 罗伯·克里尔的象征主义与实用主义类型学197

5.4.1 罗伯·克里尔与列昂·克里尔198

5.4.2 从神秘、浪漫的象征主义到专注传统建构199

5.4.3 建筑形式的类型学：《建筑元素》203

5.4.4 城市空间的类型学：《城市空间》211

5.4.5 关于罗伯的类型学214

5.5 埃森曼的设计过程与形式语言216

5.5.1 “类型”的拒绝216

5.5.2 从一般形式到建筑形式语言218

5.5.3 潜在结构与可见形式的分离220

5.5.4 设计过程与审美取向221

5.6 本章小结223

6 计算机与类型224

6.1 设计作为解决问题的理性过程224

6.1.1 设计成为问题与类型的拒绝224

6.1.2 设计作为一个理性的过程226

6.1.3 设计方法运动的失败与类型交流传递价值的再认识228

6.2 类型与计算机辅助设计230

6.2.1 计算机、设计与类型230

6.2.2 类型的参数化与创造力232

6.2.3 图形语法235

6.2.4 图形语法之否定238

6.3 本章小结239

参考文献241

图片来源246