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前言1

第一部分 美学视域的超越——“艺术界”理论3

第一章 艺术品资格问题的出现3

一 “艺术是什么”与现代美学体系的形成4

二 对“本质”的颠覆8

三 复兴还是重构？11

第二章 丹托与“艺术界”理论17

一 艺术识别及命名20

二 阐释——变形的中介22

三 理论的氛围31

第三章 艺术的体制理论40

一 艺术品的关系属性42

二 艺术品的“类别意义”及其悬搁价值的立场47

三 “授权”与艺术体制特性50

四 艺术界框架与惯例55

第四章 当代艺术哲学：从内结构到外结构62

一 卡罗尔的辨别艺术观与外结构转向64

二 当代美学的新特征69

三 作为新范式的艺术界理论82

第二部分 艺术观念的生产与再生产87

第五章 作为关系网络的艺术界87

一 艺术界理论新的机遇90

二 作为关系网络的艺术界93

第六章 论艺术界的合作协商及其惯例机制103

一 艺术观念与艺术界惯例104

二 惯例合作机制及艺术界结构107

三 艺术机构及惯例的生产与再生产114

第七章 艺术界的冲突与区分机制126

一 艺术观念作为象征性边界126

二 文化分层——被隐蔽的权力结构128

三 权威的争夺140

第八章 艺术界的声誉与信仰机制150

一 声誉的生产151

二 信仰的生产155

三 声誉与信仰的再生产机制159

第九章 命名165

一 语言的魔力165

二 命名的社会属性172

第三部分 作为弱体制的艺术界183

第十章 美学与文化社会学的交融——对艺术界的一种弱体制性解读183

一 弱体制性与艺术界186

二 弱体制性与艺术195

第十一章 艺术界体制及其自反性206

一 艺术界体制的形成207

二 艺术界体制的自反性220

第十二章 现代性视野中艺术家及其艺术体制232

一 有关艺术家的两种想象234

二 体制与个人的张力关系244

三 创造性实现的条件257

四 艺术家身份的双重性263

参考文献265

人物译名对照表277

词汇译名对照表281

后记285