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序1

一 戏剧演出符号学引论3

1 引言3

1.1 什么是符号学？3

1.2 戏剧符号学7

1.3 剧作符号学简介11

2 戏剧的符号化17

2.1 记号、符号、信号17

2.2 能指与所指19

2.3 艺术符号21

2.4 有理据与无理据22

2.5 戏剧的符号化24

2.6 演员艺术是符号吗？27

2.7 动作记号的性质30

3 戏剧通讯34

3.1 戏剧是一种通讯，或者说交流34

3.2 戏剧通讯的模式38

3.3 戏剧通讯的特征40

3.4 戏剧信息43

3.5 戏剧演出的话语与文本50

4 戏剧记号的类型52

4.1 自然记号与人为记号53

4.2 象似、指示、象征54

4.3 隐喻、转喻、提喻61

4.4 雅可布森论隐喻与转喻64

5 戏剧演出的系统68

5.1 戏剧演出系统的分类69

5.2 语言70

5.3 语调71

5.4 面部表情72

5.5 动作73

5.6 场面调度75

5.7 舞台化妆76

5.8 舞台服装77

5.9 舞台道具78

5.10 舞台布景79

5.11 舞台灯光80

5.12 剧场和舞台82

5.13 音响效果82

5.14 音乐83

6 戏剧信码85

6.1 戏剧信码的类型86

6.2 空间的意义91

6.3 形体动作的交流101

6.4 类语言特征110

7 戏剧记号的意义114

7.1 外延与内涵116

7.2 能指自身的信息119

7.3 多级的意指系统122

7.4 结构与意义128

7.5 意义存在于整个交流行为中135

7.6 凸出139

7.7 外延规则的违反142

7.8 多义性145

8 戏剧演出文本的结构149

8.1 文本的切分150

8.2 聚合关系与组合关系154

8.3 大组合段158

8.4 横向蒙太奇与纵向蒙太奇163

8.5 表层结构与深层结构167

8.6 记号的转换171

8.7 行动的结构与句法175

8.8 人称与戏剧类型182

9 戏剧的接受186

9.1 观众——戏剧创造的参与者186

9.2 戏剧知觉189

9.3 文本的重构193

9.4 理解与解释196

9.5 参与信码的创造200

9.6 戏剧能力202

9.7 文本间的关系208

9.8 期待视界210

9.9 观众的信号213

附录：《戏剧演出符号学引论》初版后记216

二 场面调度符号学219

1 场面调度——演出本文的写作219

1.1 导演——演出的作者219

1.2 导演的写作221

1.3 场面调度的概念223

2 场面调度的产生227

2.1 导演的具体化227

2.1.1 主动的综合228

2.1.2 演出文本的想像229

2.1.3 个性化229

2.2 解释230

2.2.1 意义的创造231

2.2.2 创造中的解释232

2.2.3 场面调度的元文本233

2.3 第二本文234

2.3.1 演出文本的大结构235

2.3.2 语言记号与非语言记号的对峙236

2.3.3 组合关系与聚合关系238

3 场面调度的功能与句法239

3.1 场面调度的功能239

3.1.1 叙事功能（语境）240

3.1.2 表演功能（讯息）240

3.1.3 接触功能（信道）241

3.1.4 元语言功能（信码）242

3.1.5 表现功能（发送者）242

3.1.6 参与功能（接受者）242

3.2 场面调度的句法243

3.2.1 场面调度的最小单位243

3.2.2 动作——动作参与者244

3.2.3 记号的转换245

4 场面调度的类型与策略248

4.1 场面调度的类型248

4.1.1 强调剧本本身的场面调度249

4.1.2 强调表演功能的场面调度250

4.1.3 强调意识形态的场面调度251

4.2 场面调度的策略252

4.2.1 证实252

4.2.2 颠覆253

4.2.3 增强254

4.2.4 限制255

4.2.5 替代256

4.2.6 转移257

附录 译文261

戏剧记号的动态性261

中国戏剧的记号282

戏剧中的人与物297

民间戏剧符号学309

作为记号的服饰——在人种学中服饰的功能和结构概念325