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绪论1

第一节 从“鉴赏”、“鉴藏”到“鉴定”——书画鉴定概念及观念的独立1

第二节 本文研究的对象、研究方法及意义13

第一章 民国时期：书画鉴定方法与观念转型的萌芽19

第一节 民国时期书画鉴定研究方法与观念的滞后及其原因19

第二节 吴湖帆、黄宾虹、赵汝珍书画鉴定方法及理论研究成果之特征30

第二章 20世纪五六十年代以后的书画鉴定理论：从散论到概论——书画鉴定方法与观念的现代转型52

第一节 书画鉴定方法与观念在20世纪五六十年代转型的原因52

第二节 当代书画鉴定之学的奠基人——张珩在20世纪60年代的书画鉴定理论研究成果67

第三章 20世纪80年代以后：以权威鉴定家为主导的书画鉴定流派的形成84

第一节 书画鉴定流派形成的原因84

第二节 以谢稚柳为代表的笔墨风格分析鉴定学派90

第三节 以启功为代表的文史文献考证鉴定学派104

第四节 以傅熹年为代表的实物图像考证鉴定学派115

第五节 以徐邦达为代表的技术经验加著录鉴定学派125

第六节 书画鉴定流派特征的比较及与书画鉴定观转型之关系135

第四章 顺应文物拍卖市场的书画鉴定纷争144

第一节 书画文物鉴定纷争的背景144

第二节 相对以纯学术的立场而进行的书画鉴定争论147

第三节 市场经济利益左右下的书画鉴定纷争154

第四节 当代书画鉴定行业所面临的困境170

第五章 深入研讨书画鉴定方法论175

第一节 对现当代书画鉴定方法论的反思及构建研究176

第二节 对古代书画鉴定家的鉴定理论及鉴定方法的研究183

第三节 对当代书画鉴定家的鉴定理论和鉴定方法的深入研究188

第四节 其他技术或学术门类与书画鉴定方法的关系研究191

第六章 形成未来独立的书画鉴定学科194

第一节 书画“鉴定学”概念的界定194

第二节 书画鉴定学学科构建过程中遭遇的困境199

第三节 书画鉴定学研究应包含的理论框架206

第七章 结论213

第一节 近百年来书画鉴定五个时期发展的逻辑关系叙述213

第二节 书画鉴定理论研究转型的特征总结215

第三节 书画鉴定实践方法转型的特征总结222

第四节 未来书画鉴定观念转型的方向236

主要参考文献247

附录一259

附录二269

后记275