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第一编 创作与创作家1

第一讲 小说的各类及其发展1

且慢谈所谓定义1

小说与近代小说4

小说的分类4

小说的始源7

传奇8

近代小说的嚆矢9

浪漫派小说9

写实派小说10

第二讲 中国小说之过去和现在12

中国小说的分类12

诗体的小说13

笔记体的小说14

话本体的小说18

章回小说19

一般的缺点21

新小说的先驱者23

四种机能23

新文学的方法25

作家辈出26

作者与读者26

第三讲 创作家的态度28

创作及其态度28

热爱人生29

以郑振铎为例29

以冰心为例30

批判人生31

以叶绍钧为例31

改造人生32

以鲁迅为例32

以茅盾为例34

第四讲 创作与天才问题34

天才论34

天才反对论36

天才与社会环境37

第五讲 创作与修养39

天才与修养39

修养的方法40

观察40

思辨42

读书44

批评与自我批评45

介绍和翻译之类46

坚忍心48

坚忍心与创作48

坚忍心与修养50

第六讲 怎样着手创作51

创作的开始51

认识问题52

题材问题54

主题问题57

技术问题58

创作是凝合体59

正确与歪曲60

深刻与浮泛60

合理与背理61

独创与模仿61

第二编 创作与技巧63

第七讲 人物63

人物的选择63

主人公63

附属人物64

主人公的有无64

人物的增删65

人物的特性65

典型性66

个人性66

典型人物67

个性的重要67

典型性个人性之综合68

人物的变化68

表现人物的两种方法69

直接表现法69

解说69

描写70

心理分析71

其他人物的报告73

间接表现法74

言语74

动作与情态76

人物暗示人物78

环境79

第八讲 观察点和叙述法82

观察点和叙述法82

着眼于主要人物83

着眼于附属人物85

全知的方法92

纯客观的方法94

主客观的综合法95

叙述的范围97

纵的叙述法98

横的叙述法98

叙述的程序98

自然的程序99

逻辑的程序99

侧重的程序100

第九讲 结构101

结构的问题101

结构之种类102

散漫的结构103

严密的结构104

单纯的结构104

复合的结构105

主要的与附属的结构106

分析的与综合的结构107

结构的时代性108

结构简单的小说109

结构散漫的小说110

结构谨严的小说111

创作与结构111

结构与目的114

第十讲 背景116

背景的意义116

点缀和渲染117

发展动作118

表现人物的生活和性格119

表现人物的心理和情感120

操纵人物122

控制动作122

表现时间和地域125

表现地方色彩128

表现雰围气130

自然的背景132

物质的背景133

社会的背景134

时代的背景135

现实的背景136

想像的背景137

第十一讲 动作与对话140

动作与对话的意义140

对话与会话142

对话与独白143

对话和引号145

促进动作145

追述过去146

加强现在147

暗示未来150

刻划人物154

对话与描写156

对话与方言159

对话与小说的开端160

条件种种163

第三编 短篇创作论169

第十二讲 短篇小说的理论纲领169

短篇小说是什么169

亚伦坡的单纯效力说172

莫柏桑的戏剧效力说174

第十三讲 短篇小说的创作方式176

创作的方式176

主题的发展177

偏重的发展179

偏重方法与经济手段181

第十四讲 长篇·中篇·短篇183

长篇与中篇183

长篇与短篇185

漫话188

素描及其他188

寓言和讽喻189

短篇故事189

第十五讲 一般的错误观念190

观察与表现190

意识与技巧191

年龄与才能等等192

现实主义与浪漫主义194

我的结论195