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第一部分 表演艺术的角度——表演艺术和电影表演3

第一章 表演艺术的发展与电影时代3

一、表演的概念4

二、表演艺术的演变5

三、表演史上的三次界定13

四、电影时代18

第二章 电影的界定——人演人29

一、融入“手段”的表演艺术技巧32

二、不融入表现传达“手段”的表演艺术创造41

三、演员和表演唯一性解体的误解48

四、演员的艺术定位——由单一主体到综合主体57

第三章 电影的成熟与电影表演作为一门艺术63

一、电影表演成为一门独立的艺术是电影成熟的标志65

二、电影使电影表演艺术成为独立艺术的标志69

1.电影使表演艺术由形式中心转变为体验中心69

2.电影使表演艺术由展现自我到自我“消亡”74

3.电影使表演艺术完成了能力归属的过渡76

4.电影使表演艺术完成了体验技巧的深入83

第四章 电影时代成熟的标志——表演艺术恢复对人的关注89

一、四种表演艺术关系的定位91

二、电影表演艺术的单一归属和舞台表演艺术的双重归属92

三、由“讨好”生活中的人到关注艺术中的人96

第二部分 电影的角度——电影中的表演艺术103

第五章 电影是电影表演艺术个性发展的缘由103

一、电影的发展104

1.电影发展的物质基础——物质手段的质的演变104

2.电影发展的心理基础——人类心理追求规律107

二、电影发展中的表演艺术个性110

1.表演艺术的借用阶段110

2.突出视觉表现力的阶段111

3.基本形成电影表演个性——人演人112

4.表演艺术的风格化探索113

第六章 电影表演艺术总体特点的两个概括117

一、电影创造工艺中的四个不等式118

1.电影演员的创造与银幕形象成果不等118

2.电影形象素材与演员素材不等120

3.演员素材与表演艺术素材不等121

4.表演艺术素材与银幕表演艺术成果不等124

二、电影表演技巧的一个核心和两个依赖126

1.偏依心灵的技巧——核心126

2.依赖物质的参与130

3.直接依赖人的能力的参与135

第七章 再谈电影表演艺术的个性139

一、电影复原人生形态141

1.生活形态的电影依据141

2.生活化形态的本质与特点144

3.表演形态对电影风格的适应147

二、电影把能力的特殊性转化为能力的一般性155

1.能力与原态能力155

2.能力的个性风格159

3.能力技巧与角色能力161

三、电影迫使电影表演艺术压缩任务164

1.电影表演艺术技巧的单一对象与单一任务164

2.电影表演艺术的素材地位166

3.电影表演艺术的任务——创造角色感觉与蒙在演员能力上的角色感觉色彩169

四、电影行动是对规定情境无制约的总体回答172

1.行动三要素的解释172

2.电影行动是无制约的总体回答175

五、电影使表情成为电影角色感觉的窗口180

1.电影角色性格的两种观察和两个窗口180

2.本质表情与表情细节183

3.无模式的态度187

六、电影要求演员以角色感觉重新组装自我191

1.电影表演艺术的可组装性191

2.两种组装方式194

3.优化组装198

七、电影获取角色感觉的综合技巧200

1.电影验证角色的标准和三个环节200

2.电影表演行动的主体是戏剧行动205

3.电影表演是综合技巧208

4.两种创造技巧的依赖213

八、电影迫使演员研究自身“素材”219

1.电影逼着电影演员穿上“三点式”220

2.演员观念的电影化235

3.电影对演员素质的制约242

九、电影创造了一种流派两种倾向250

1.两个流派一种流向250

2.电影表演中技巧的流派倾向260

十、电影角色性格的鲜明性——非舞台表现性的自然表现力的适应266

1.电影“排斥鲜明性”的误解266

2.性格自然表现力的适应268

十一、电影表演时空对性格表现力的选择276

十二、完成对影片风格的适应283

第八章 电影角色与影片分类289

一、电影角色的需要290

二、演员视点中的影片分类299

1.能力型影片299

2.感觉型影片303

3.综合型影片306

三、电影表演“症结”的剖析308

1.电影化真实与表演艺术的三个真实层次309

2.表演技巧电影化与观念电影化312

3.电影演员面临的三项任务315

后记317